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新華社北京8月26日電題:減少文化折扣中外電影聯(lián)合拍攝加快

新華社記者張漫子

在以正在進(jìn)行的云上映電影節(jié)為特色的第十屆北京國際電影節(jié)上，日本導(dǎo)演巖井俊二、芬蘭導(dǎo)演雷尼·； 哈萊姆，中國電影合作制作企業(yè)社長劉春等中外電影人，以隔空對話的形式，分享中外合作電影的觀點(diǎn)和體會。

20年244部，中外合作將成為電影界的重要力量

近20年來，中外合作電影越來越成為國內(nèi)外電影界的重要力量。 中國電影合作制作企業(yè)社長劉春表示，截至目前，中國已與英國、法國、俄羅斯、新西蘭、日本、印度等22個(gè)國家簽署了電影合作拍攝協(xié)議。 從2000年到年末，中國完成了與其他國家的聯(lián)合拍攝，上映了244部電影，在內(nèi)地票房超過1億元的有49部。

隨著中外合作的不斷深入，許多電影人深刻感受到中外電影合作的過程也是中國電影工業(yè)化進(jìn)程中的重要一環(huán)。

我們的市場規(guī)模很大，電影制作的數(shù)量也增加了，屏幕數(shù)量、觀眾數(shù)量也上升了。 一年只有幾部現(xiàn)象級的國產(chǎn)電影和引進(jìn)電影不足以支撐這么大的市場體量，不足以支撐觀眾對高質(zhì)量電影作品更廣泛的訴求，所以現(xiàn)在我們到了提高電影質(zhì)量，加速工業(yè)化進(jìn)程的階段。 劉春表示，未來2-3年，深度合作的合作電影(包括海外拍攝和后期國產(chǎn)電影)將增多，體現(xiàn)國際合作的特點(diǎn)。

要減少文化折扣，就必須立足本土，著眼于世界

迄今為止，合作照片面臨著本地化和國際化難以同步的問題。 跨越文化差異，實(shí)現(xiàn)電影本土市場與國際市場的雙贏，也是各國影人探討和關(guān)注的焦點(diǎn)。

馬來西亞國家電影快速發(fā)展企業(yè)常務(wù)副主席納塔諾曼·； 阿卜杜勒-米德； 哈林提出，處理文化差異的思路必須立足于當(dāng)?shù)?，著眼于世界?在本土化的電影制作中，設(shè)計(jì)在滿足重要用戶市場期望的同時(shí)，獲得當(dāng)?shù)赜^眾認(rèn)同的概念和故事極其重要。 例如，立足本土，獲得世界觀眾共鳴的奧斯卡最佳影片《寄生蟲》的經(jīng)歷值得借鑒。

由芬蘭導(dǎo)演雷尼·執(zhí)導(dǎo)，曾執(zhí)導(dǎo)過《老虎之硬2》等作品； 他說，哈麗特電影特別重視全球營銷。 能否創(chuàng)造世界共同的符號，引起全球的共鳴，是決定電影未來的重要因素。

成功的照片，需要在中國市場和海外市場都取得票房、口碑的豐收，已經(jīng)成為國內(nèi)外電影人的共識。 年，中國重力片和美國華納兄弟拍攝的災(zāi)難片《巨齒鯊》是中外合作成功的嘗試。

在 論壇上，華納兄弟中國區(qū)總裁趙方分享了合作照片成功的三個(gè)要素。 一個(gè)是強(qiáng)大的工業(yè)化水平，如圍繞巨大鯊魚的視覺奇觀。 第二，講世界觀眾喜歡的現(xiàn)代故事，將文化差異降到最低。 三是做國際化表達(dá)，讓全世界的觀眾都明白。

目前，中國電影制作的質(zhì)量必須以更大的價(jià)格支撐，從中國單一市場獲得的收入可能很難收回價(jià)格。 趙方說，這不僅關(guān)系到市場收入的擴(kuò)大，也關(guān)系到中國文化的傳播，因?yàn)樵谥袊娪肮I(yè)化的過程中，中國故事的國際化表現(xiàn)更為重要。

中外合作正在加速

暴發(fā)的新冠肺炎疫情，極大地影響了世界電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展格局和生產(chǎn)方式。 雖然世界電影界曾經(jīng)不能正常開展拍攝，但世界電影人仍然在能力范圍內(nèi)探索新的電影拍攝方法和模式。

以《情書》《你好，華》等作品而聞名于中國觀眾的日本導(dǎo)演巖井俊二介紹說，因疫情防控而完成了電影《8天內(nèi)死亡怪獸的12天談》的制作。

我想在今年5月制作一部反映疫情中東京的電影，最終用遠(yuǎn)程拍攝的方法完成。 具體方法是表演者親自拍攝，把錄制的素材交給我，由我在家制作。 這部電影在7月底之前在日本的小庭線上映。 巖井俊二表示，疫情結(jié)束后，他將來到中國，策劃制作《你好之華》的續(xù)集。

為了促進(jìn)聯(lián)合攝影項(xiàng)目落地，實(shí)際上推進(jìn)中外合作交流，北影節(jié)組委會推薦了《某家面向大?！贰兜叵?0米》《一千零貳夜》《森林奇遇記》《跨界跟蹤》《平臺》的

譚鵬