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原標題:張文宏:希望藝術(shù)家早日回歸劇場|重啟后的娛樂圈有那些新常態(tài)?

6月17日,上海復旦大學附屬華山醫(yī)院感染科主任張文宏在重開后的上海大劇院觀看了上海芭蕾舞團“天鵝湖”。 他說,20日,在科學與文藝、攜手疫情新常態(tài)研討會上,所有演出停止后,身后都是一家人,所有電影停止后,所有藝術(shù)家的藝術(shù)人生都打折扣。 電影演員、芭蕾舞演員、歌劇演員最絢爛的青春也是十年,休業(yè)期間意味著一年有10%的藝術(shù)人生打折。 我們希望你們快點回到自己的體育場和自己的劇場。

【快訊】重啟后的演藝領域有那些新常態(tài)?

今年6月,剛剛復蘇的上海演藝市場充滿變化。 一名觀眾剛搶到演出票,幾天后又接到延期的消息。 停工已久的演員,突然接二連三地接受了委托出演。 劇場開幕了,但由于防疫的要求,現(xiàn)在上座率也限制在30%。 出于安全、價格、效果的各種考慮,演還是不演? 怎么演? 是個難題。

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上座率從30%到50%,再到100%,需要多長時間? 誰也說不清楚。 不是處理之道,而是創(chuàng)造性的藝術(shù)家、負責的劇場管理者正在逆風。 他們自發(fā)適應創(chuàng)作、制作、演出、傳達的新常態(tài),岌岌可危。 當然,在特殊時期,演出領域最大的新常態(tài)是變化都充滿了變量。 這對他們要隨機應變,做好最壞的打算和最積極的準備。

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輕量級成品制作新趨勢

6月14日,世界著名的古典音樂網(wǎng)站medici.tv刊登了莫扎特歌劇《唐·》; 英國指揮家丹尼爾·由哈丁主唱、瑞典廣播交響樂團、合唱團飾演。 這是疫情中的新制作,演唱陣容很豪華,但舞臺很簡單。 花花公子唐·; 焦班尼穿的衣服,好像是從演員自己的衣柜里拿出來的。 沒有華麗的舞蹈美,在舞臺周圍裝飾大大小小的屏幕,放映事先錄制好的視頻,投影演員的實時表演。

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不是唯一的,在上海,是另一個版本的“唐·; 焦班尼》正在制作中。 這個版本是上海歌劇院和澳大利亞歌劇院共同制作的,包括線上的以下兩個版本。 線上版拍攝于上海歌劇院典雅的小洋樓實景,線上劇場版的舞美風格簡約,也節(jié)約了服裝。 是為了唐·。 焦班尼在劇中一變,成了我們時代的搖滾歌手。

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歌劇是藝術(shù)王冠上的明珠,制作花費了大量的時間。 重量級的“圖蘭朵”經(jīng)常投入數(shù)百萬元,而上海歌劇院的“唐·; “焦班尼”的價格只有十分之一。 過去一個多月,指揮家、上海歌劇院院長許忠、導演康斯坦丁·科斯蒂與中外藝術(shù)家云合作,推進這場疫情下的獨特作品,將于下月在上海大劇院首演。

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在30 %上座率的限制下,‘ 輕量級由瘟疫歌劇制作‘ 新常態(tài)是因為這部歌劇制作使用越來越簡樸的音樂會版和&lsquo。 半載物臺形式。 但是‘ 重量輕并不意味著降低藝術(shù)標準,我們可以參考這個版本《唐·; 焦班尼》不會讓觀眾失望,會帶來意想不到的驚喜。 越是困難的時候,藝術(shù)家越必須創(chuàng)造,在有限的條件下獲得新的靈感。 許忠說。

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許忠說:“唐朝&米德; 焦班尼》的制作模式將會成為一段時間內(nèi)經(jīng)典歌劇制作的新常態(tài)。 另一方面,我們多次與國際一流機構(gòu)云合作,壓低保證水平的價格,度過難關。 《唐&米德; 焦班尼》之后,上海歌劇院計劃用同樣的模式制作《費加羅的婚禮》、《鄉(xiāng)村騎士》、《丑角》等經(jīng)典作品。 輕量級的制作,使未來的國內(nèi)外巡演更加方便。

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世界最大規(guī)模的演出機構(gòu)太陽馬戲團在疫情中瀕臨破產(chǎn),裁員率為95%,高昂的參演價格和單一的盈利模式壓倒了這個娛樂帝國。 在當今環(huán)境下,演出機構(gòu)必須具有風險意識,在演出市場恢復期的創(chuàng)作和演出中,越來越多地考慮用最少的東西來表達內(nèi)涵的方法。 不僅是歌劇,其他工作中也出現(xiàn)了很多輕量級的作品。 小美音樂劇、室內(nèi)樂公演、現(xiàn)代舞表演正在復活。

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30%上座率限制,對很多劇目來說,越來越赤字了。 引誘多個劇場自主策劃,將預定在小劇場公演的輕型項目替換為大劇場。 這樣的方法可以比較有效地防止止損,但是更換場地前應該考慮的是,通過巧妙的設計、燈光舞美的輔助,使小劇目適應大劇院,不引起水土不服、損失觀影體驗。

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當然,輕量級的制作有可能會發(fā)展成重量級,迅速發(fā)展的觀點很重要。 將來,劇場乘車率恢復正常時,可以追加投資升級制作,實現(xiàn)新的創(chuàng)意。 百老匯音樂劇的制作模式是這樣的。 不是一步登天,而是在漫長的循環(huán)中,從小到大,一步孵化成長。 只有一步一步扎實地接受觀眾的檢查,才能減輕風險,提高成功率。

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線下+線上成觀新方法

在疫情中,音樂家譚盾完成了作品《武漢十二鑼》的創(chuàng)作,先后上演了兩次、一次、一次線。 有趣的是,兩場演出大不相同。 2月,在比利時安特衛(wèi)普首次全球公演時,海外疫情尚未蔓延,譚盾指揮大樂隊在臺上表演,臺下坐著1800名觀眾。 首演后,譚盾接受本報采訪時說,他最大的愿望是希望疫情早日平息,帶著《武漢十二鑼》回家。 兩個月后,武漢解封,譚盾在上海直播這部作品。 那時,國內(nèi)劇場暫時不開放,公演現(xiàn)場沒有一個觀眾,但有7000萬人在線觀賞。

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這是真正的云上交響,表演者共只有10人,但來自中國、美國、俄羅斯、日本、保加利亞、法國、韓國、挪威等不同國家,武漢、上海、紐約三地,50 環(huán)形舞臺上只有十二面鑼,其他六面在云中,通過舞臺上的屏幕出現(xiàn)。 為什么會產(chǎn)生這樣的想法? 譚盾說:“限制正是創(chuàng)作的源泉。 練習中,音樂家們被隔離在不同的地方,所以在這里得到手機,在那里得到網(wǎng)絡,在這里得到視頻,在那里使用直播。 沒辦法,反而達到了新鮮的表演形式。

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隨著 劇場逐漸恢復營業(yè),下線同步,成為觀影新常態(tài)。 譚盾出演的上海夏季音樂節(jié)將于今年舉行所有在線公演。 夏季音樂節(jié)主辦的上海交響樂團團長周平說:“在疫情中,我們演了太多&lsquo。 云音樂會于6月13日再次提交與觀眾見面時,音樂總監(jiān)余隆指揮管弦樂隊演奏了第一個音符,令我和多位觀眾感到熱淚盈眶。 線下優(yōu)質(zhì)聆聽是不可替代的! 但是,在30%的上座率限制下,能用有線體驗的觀眾太少了,在線直播是個很好的補充。

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雖然是在線同步的,但周平認為,在線公演不能只照搬在線文案。 因為觀看現(xiàn)場直播的觀眾需要像劇場內(nèi)一樣,觀察力不被干擾,通過增量和相互作用留下觀眾。 在6月13日演唱會的直播中,在歌曲的間隙添加了解說,介紹了作品的背景。 未來在直播中會跳出各種新聞,觀眾認為可以一邊聽音樂一邊增長知識。 例如演出結(jié)束后,演奏家可以直播商品,也可以賣&lsquo。 貝多芬,‘ 在莫扎特的馬克杯等文創(chuàng)周邊,讓觀眾買、買的形式已經(jīng)在嘗試。

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夏季音樂節(jié)藝術(shù)教育企業(yè)品牌也從線上走出去,享受新花樣,融入新概念。 往年,學生節(jié)日樂隊每年都在線報名,現(xiàn)場評選,最終組樂隊共同排練,上臺演出。 今年,學生們在網(wǎng)上參加海選,通過網(wǎng)絡投票晉升,他們可以自己組隊進行云合奏。 結(jié)果,參加人數(shù)增加,全世界的學生都能來,有助于提高音樂節(jié)的國際影響。

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國際影響較大的同樣是上海歌劇院院長許忠的追求。 《唐&米德; 喬瓦尼》在線版于7月制作后,將在澳大利亞歌劇院、bbc卡迪夫國際聲樂比賽和其他海外藝術(shù)機構(gòu)歌劇頻道播出。 許忠說:“這些具有全球影響力的平臺聚集了眾多歌劇迷,將面向他們播出,彌補疫情中一時沒能出國巡演的缺點,向世界展示上海在做什么?!?/p>

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野外舞臺將成為藝能的新空間

音樂家羅威一直有一個夢想。 就是舉辦日落戶外音樂會。 觀眾坐在草坪上或躺在草坪上,吹著風一邊看日落一邊彈著鋼琴。 他可以從傍晚彈到晚上。 然后,大家各自散去。 這個夢想預定于7月實現(xiàn),羅威的治愈小館將在寶山智慧灣開幕,他將在那里舉辦草坪祈禱音樂會。 這幾年,羅威寫了200多首鋼琴隨筆。 其中150多首是給上海的情書。 這些曲子最短只有兩分鐘,最長的也不過五分鐘以上。 趕上網(wǎng)絡音響新媒體的浪潮,在整個網(wǎng)絡上收聽數(shù)億次。

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年上海世博會期間,羅威制作了“外灘散步”。 外灘第一次響起了自己的主題音樂,讓我忘記了在其中行走的人。 之后,羅威希望演唱會能開到城市的每一個角落。 在外灘,如果能在浙江路橋開演唱會,演奏這些地標相關的歌曲,該多好啊。

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疫情新常態(tài)下的演出領域復蘇,空間上多為野外演出。 5月30日,辰山草原廣播音樂節(jié)首次登場,上海歌劇院、上海愛樂樂團相繼演出,見到了期待已久的觀眾。 上海的街頭藝人,現(xiàn)在也相繼復職。 一年一度的表演藝術(shù)新天地已經(jīng)拉開帷幕,街頭表演豐富多彩。 7月的夏季音樂節(jié),也將繼續(xù)在城市草坪音樂廣場舉辦野外音樂會。

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除了現(xiàn)有的戶外演出企業(yè)品牌外,一點點的劇場和演藝機構(gòu)也在積極開拓室外的新空間。 上汽·; 上海文化廣場宣布,7月正式開放室外舞臺,在主劇場外探索多樣化的演藝空間。 公演利用綠地資源,打造周末戶外休閑音樂節(jié)的概念。 周末的晚場和夜場將舉行音樂劇演員的雙人音樂會、音樂劇版音樂會、戲劇體驗和時尚跨界活動。 文化廣場還向各大演出機構(gòu)和個人開放野外舞臺,目前報名者非?;钴S,作品經(jīng)過評選后上演,野外舞臺演出文案豐富。

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上汽上海文化廣場的室外舞臺即將拉開

在疫情中,脫口秀演員走上倫敦街頭表演,德國戲劇團體在停車場開始演出,觀眾可以開車來,全家乘車欣賞戲劇作品。 就像去汽車電影院一樣。 上汽·; 上海文化廣場副總經(jīng)理費元洪表示,疫情下,緩解公眾對凝聚性密閉空間的擔憂,室外舞臺將成為中間緩沖帶。

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6月20日,張文宏科學與文藝,在疫情新常態(tài)研討會上聽說編劇羅懷輿準備將演出搬到室外,不贊同。 張文宏認為,藝術(shù)類型很多,有適合室外的,也有適合室內(nèi)的。 因為,單純地將劇場內(nèi)的演出移到室外是不可取的。

費元洪想創(chuàng)造的室外公演空間是生活的休閑空間。 這里有適合室外舞臺的演出,有比需要更復雜、更美麗的小音樂會。 上汽·; 上海文化廣場還打算邀請烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的野外演出項目。 例如,受歡迎的高腳娃會和觀眾交流。 另外,文化廣場正在招商,希望在室外空間形成市場,吸引觀眾觀看、購買公演,滿足多樣化文化費用的訴求。

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夏天是戶外活動的好時期,但也容易受梅雨、臺風等天氣的影響,模糊性很多。 羅威的相遇日落音樂會原本預定在6月,但由于天氣原因延期到7月。 因此,野外公演需要制定預案。 每年夏天的音樂節(jié)上,主辦方都會為室外舞臺的觀眾準備雨披和防蚊產(chǎn)品。 如果發(fā)生大雨、臺風,將在第一時間發(fā)出取消公演的通知。

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費元洪說:“目前野外公演沒有30%上座率的確定限制,但這并不意味著演出者在防疫方面有松動。 有必要設計觀眾席的間隔,不凝聚人,進行實名制登記和場所消毒等。 另外,戶外演出不僅要熱鬧非凡,還要尋找準確的定位,制作最佳的節(jié)目文案,在藝術(shù)質(zhì)量上要關閉得好,才能真正吸引觀眾。

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專家脈絡:

林宏鳴上海歌劇院運營籌備組組長、巴黎索邦大學博士研究生導師

云場景的智能劇場是未來的方向

上觀信息:娛樂圈重生,更重要的是外部刺激,還是自身會發(fā)生蛻變?

林宏鳴:優(yōu)勝劣汰、涅槃重生的例子在娛樂圈市場屢見不鮮。 但是,在災害面前,確實有必要著眼于未來,給娛樂圈提供切實可行的政策誘惑和實際的援助。

3月下旬,德國政府公布的500億歐元一攬子比較該國藝術(shù)家和文化公司的援助計劃,受到廣泛關注。 但是,我更關注的是德國文化部長莫妮卡·。格洛斯特在聲明中說,我們應該抓住一切機會,為未來創(chuàng)造美好的東西。 所以‘ 藝術(shù)家不僅僅是不可缺少的,尤其是在我們面臨現(xiàn)在這樣的危機時。

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要度過疫情的難關,走向藝能之春,基本上需要自身的轉(zhuǎn)變和升華。 人類面臨著世界性的危機。 藝術(shù)應該為時代、為未來留下自己的篇章。

上觀信息:疫情中,在網(wǎng)上聽伊朗洗手曲,看法國面具舞,感嘆意大利陽臺音樂會。 藝術(shù)和日常生活的聯(lián)系更緊密了嗎?

林宏鳴:在疫情中,藝術(shù)教育發(fā)生了從輔助作用到基礎性作用的轉(zhuǎn)變。 我是住在美國的朋友,夫妻加兩個兒子,利用瘟疫之家的機會,每天打四重奏,很開心。

藝能領域的未來強大、宏大,需要承擔學校不那么重視的藝術(shù)教育的重擔。 重要的是實施兩個轉(zhuǎn)變,一是從豐富而不連貫的藝術(shù)講座、藝術(shù)活動中,精心策劃和安排系統(tǒng)的藝術(shù)教育課程。 二是注重藝術(shù)教育的比較有效性,比較現(xiàn)狀,盡可能深入、通俗易懂、形象生動。

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上觀信息:云技術(shù)會重構(gòu)娛樂圈嗎?

林宏鳴:云傳達正在改變藝能的新趨勢。 云教室重新定義著藝能的新空間。 云劇場已成為演藝的新景象。 云科技正在重構(gòu)演藝新格局。 面對演藝未來各種云的可能性,我們不能陶醉在互聯(lián)網(wǎng)流量的表象中。 關鍵是,在實現(xiàn)參與者在線云觀向在線體驗轉(zhuǎn)變的方法中,必須冷靜地認識到手段和目的的本質(zhì)區(qū)別。

【快訊】重啟后的演藝領域有那些新常態(tài)?

娛樂圈在平臺建設、渠道拓展、技術(shù)創(chuàng)新、傳播方法、在線交流等各方面做了大量探索和努力,在激活受眾觀影訴求的過程中,也可以把握垂直深耕與水平擴張的關系。 大學還可以為藝術(shù)管理專業(yè)的學生開設攝影、編程、剪輯、特效等文案的講座和課程。

【快訊】重啟后的演藝領域有那些新常態(tài)?

上觀信息:劇場的未來會如何變化?

林宏鳴:很多人忙于眼前的工作,很多人擔心將來的將來。 其實我們更需要考慮的是今天我們做了什么,怎么辦才有未來。 演出最大的魅力是現(xiàn)場感和互動性。 作為演藝市場的平臺和中樞劇場,單一的演出功能難以滿足演藝快速發(fā)展和民眾的訴求。 重視城市文化客廳的快速發(fā)展,著眼于新理念、新定位、新功能、新技術(shù)、新技術(shù)、新材料、新能源和新體驗,始終將多媒體、物聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能和末端。 能夠?qū)崿F(xiàn)云場景的智能劇場是未來快速發(fā)展的方向。 這既是挑戰(zhàn),也是機會。

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:郭成

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