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中新網(wǎng)客戶北京5月28日電(袁秀月)我要求他們?nèi)珕T聽我的&hellip。 &hellip； 這么說著，劉蘭芳的臉上出現(xiàn)了一點俏皮話。

她今年76歲，在接受中新網(wǎng)采訪時也依然聲音洪亮，精神飽滿。 說到姐妹藝術，她有著以前流傳下來的雜技演員的謙讓。 對于現(xiàn)在的網(wǎng)絡小說和短篇視頻，她很好奇。 然后，說到說書，她真的開始聊天了。

從《岳飛傳》到《楊家將》再到《呼家將》《紅樓夢》，隨口一說也不累。 她說，這是長年在舞臺上看書鍛煉口才的。

對于評論，她有自己的潛力。 不管是千人劇場，還是數(shù)萬人露天，我這幾個人的聲音一定能引出來。 她強調(diào)，這就是說書藝術的魅力。

劉蘭芳和《岳飛傳》

直到現(xiàn)在，90多歲的哲還是記得小時候和父親一起聽書的日子。 從小學1年級開始，每天中午他都和父親在家抱著收音機聽講座。 為了聽講座，他沒有睡過午覺。 無論是書里江湖的風雨，王朝的興衰，還是義烈的千秋，他都讓人無比向往。

不僅是 代，從南宋陸游詩的負鼓盲翁，到明末清初有名的說書人柳敬亭，再到袁廣成、片田芳、田連元&hellip。 &hellip； 講述者不知道陪伴著人們度過了多少茶余飯后的時間。

但是，人們不約而同地守在收音機旁，聽著一個叫劉蘭芳的說書人的講稿，要從《岳飛傳》說起。

那就是1979年，改革開放之初，萬象更新，人們的精神文化訴求與日俱增。 此時鞍山人民廣播電臺邀請劉蘭芳看以前流傳下來的書。 你在說什么？ 劉蘭芳提出了當時看起來還有點大膽的提案《岳飛傳》。

岳飛的故事在民間流傳很久，所以劉蘭芳從小就經(jīng)常聽母親講。 15歲時，她進入鞍山曲藝團，入團后，老師教的是《岳飛傳》，當時被稱為“精忠說岳”。 剛出來的18、9歲，劉蘭芳叫岳飛，書法子(即評書大綱)是從她的伯樂楊成田先生那里傳來的。 所以，當收音機找劉蘭芳看書時，她首先想到的是《岳飛傳》。

之所以選擇 岳飛，不僅因為很熟悉，而且岳飛的故事很經(jīng)典。 評書有兩個永恒的主題素材。 一個是生死和愛。 的說書，不論男女，都說是刀和金戈，也就是戰(zhàn)爭。 評書有四大將，《呼家將》、《楊家將》、《薛家將》、《曹家將》再加上《岳飛傳》主題的思想都是愛國、孝道的。 以前，這都是老人教育孩子的模范。

雖然寫了幾千字，但并不是人的語言被撕裂了。

據(jù)說1979年，劉蘭芳演的《岳飛傳》在鞍山人民廣播電臺順利播出。 就連她自己也沒想到這本書會這么生氣。 她在文案中寫道，她坐火車演出，不說話也沒關系。 說話一定會被人認出來，讓大家圍著她來。 而且聽眾從幾十里外騎自行車送蘋果，觀眾來信也很多，有時一天裝麻袋。

據(jù)資料統(tǒng)計，40多年來，《岳飛傳》在774個電臺和頻道多次播出，總數(shù)達1259次，覆蓋全國90%以上的地區(qū)。

中國曲藝家協(xié)會副主席、中國藝術研究院曲藝研究所所長吳文科分解說，劉蘭芳的《岳飛傳》之所以成功，是因為它拉動了混亂中的某個歷史機遇，引起了人們內(nèi)心深處感情的共鳴。

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劉蘭芳談到了演講用的扇子、手帕和醒木。 袁秀月攝影

但是，對當時的劉蘭芳來說，經(jīng)歷了人生中最困難的瞬間。 那時她在工廠當工人，每天下班回家照顧三個孩子，生活很平靜，突然說起書來，不知道該怎么說。 然后十年浩劫過去了，她忘了很多舊書，很多資料也被燒毀了。 書法子是藝人的生命，沒有書法子就沒有根據(jù)。 后來，朋友發(fā)現(xiàn)了“精忠說岳”發(fā)給她，但是書的復印件有限，她不得不重新編輯丈夫的王印權(quán)和書。

在那短短的時間里，她上午在收音機里錄音，下午上臺說“明英烈”，晚上聽書，半夜可以寫書。 半夜她寫，半夜叫老伴幫忙重寫，五六點她起床默寫。 有時寫幾千字，不是人話就撕，劉蘭芳生氣地哭了，我寫的這是什么？ 但是，必須繼續(xù)寫下去。 一段《岳飛傳》28分鐘，七千多字，錄三段就是兩萬多字。 再寫也寫不完，怎么辦，只能在現(xiàn)場發(fā)揮。

接通電源，啪，醒來，上一本書說&hellip。 &hellip； 腦子像電影一樣開始放入積累的東西。 劉蘭芳這樣說。 岳飛傳》。

必須說 年365天345天

因為這個世界上生意很多，所以光講故事很難學習。 敘述表不容易，千言萬語必須記住。 聲音很大，第二個必須頓挫。 文裝武裝我自己，就像一出大戲！ 劉蘭芳說，這幾句話表明了寫書人的容易。

小時候她學說課不是因為興趣，而是因為家庭困難而不得不學。 她在單親家庭長大，孩子多，母親養(yǎng)不起，只能讓她混吃等死。 雜技演員大多強調(diào)家族傳承，加入曲藝團，其他人都在一起，只有她是一個身體。 其他學生都學西河大鼓，只有她是東北大鼓，所以她是永遠坐著看的旁聽生。

但是，后來我發(fā)現(xiàn)這比當場練習的記載還要多。 這比學藝還不如偷藝。 她說她至今還記得學生的時候跟著老師背書，發(fā)聲，散步嗓子，寫書。

在講座中，把故事的懸念叫做按鈕。 這個懸念是另一個奔向懸疑的過程，是吸引觀眾的關鍵，也是說書人一輩子都要研究的精華，不懂研究就沒有觀眾。 劉蘭芳不會為此流淚。

這一行淘汰率高，天賦必須勤奮，在舞臺上經(jīng)常摔倒。 劉蘭芳說，為什么她的話能吸引別人的耳朵？ 多年來一直在舞臺上看書練習，一年365天必須說345天。

在余年的藝術生涯中，劉蘭芳表演了《楊家將》《呼家將》《包公巧斷蟹三》《三打烏龍鎮(zhèn)》《趙匡胤演義》《努爾哈赤》《劉金定大戰(zhàn)南唐》《小將岳云》《混世魔王程金》《花果山傳奇》等

劉蘭芳的另一面:我喜歡讀網(wǎng)絡小說

但是，近年來，關于評價書的形式的評論層出不窮。 對此，劉蘭芳有自己的看法。 據(jù)她所說，看書、看戲的人銳減是件好事，證明了我們的舞臺很繁華。 但是，說話人必須不斷提高自己的水平，提高自己的文化素質(zhì)，從多方面吸收和迎接姐妹藝術。

為什么有人喜歡評論？ 工人三班輪流工作，拿著飯盒坐著聽書。 在市場上做小生意或修鞋的人，到點也坐在那里聽書。 為什么？ 他聽到了喜悅。 它都宣傳人無貴賤之分，下面的小市民最后努力，達到頂峰，成為大將元帥，老百姓聽著，有激勵作用。

劉蘭芳說，聽書并非沒有道理，而是歷史的總結(jié)，虛假的，但精神不變。 她認為閑談、古話是現(xiàn)在的樂趣，不一定會消失。

不管是千人劇場還是數(shù)萬人露天，我這幾位的聲音，不管你是多高的其他藝術家，我都會吸引觀眾，我保證讓他們所有人都聽我說。 這就是說書藝術的魅力。

過了歲，劉蘭芳還在接觸各種新事物。 她說，自己有時間就喜歡看網(wǎng)絡小說，玄幻、愛情、穿越的她看，只要不提起就不睡覺。 關于評書和現(xiàn)在的自媒體的組合，她也很高興看到，她平時也刷短篇視頻。 她說，應該支持年輕人探索誰是年輕時來的。

我決不會有老講解員的老一套，新的是新的。 必須不斷學習，緊緊跟上時代的步伐。 我們老了，跟不上黃昏的年紀，但心里是這么想的。 (完)