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由國內(nèi)頂級編劇高滿堂創(chuàng)作、國民導(dǎo)演劉江傾情執(zhí)導(dǎo)的新中國成立70周年獻(xiàn)禮劇《老酒場》，從今天開始登陸北京衛(wèi)視和廣東衛(wèi)視，在整個騰訊視頻單獨播出。 以1928年至1949年日本殖民統(tǒng)治下的大連為舞臺，在大連好漢街的山東酒館上演了人間百態(tài)、悲歡離合。

該劇依然延續(xù)著編劇一貫的平民史詩創(chuàng)作風(fēng)格，相形見絀。 我在找折射陽光的水滴。 從《闖關(guān)東》、《鋼鐵年代》、《老農(nóng)民》、《北風(fēng)那個吹》到《老酒場》，在波詭云謇的時代背景下，沒有一個東西通過平凡人物的愛恨、喜怒哀樂，再現(xiàn)了中華兒女的民族氣節(jié)和生存韌性。 創(chuàng)作半生的高滿堂始終對歷史和民族自古流傳下來的文化充滿深厚的感情，始終以繼承和弘揚優(yōu)秀的中華民族精神為己任，始終堅守主旋律價值觀，強調(diào)作品中的文化價值和民族價值。 《老酒場》是他又一部文化守正之作，作品具有國家同構(gòu)的宏偉格局和積極向上的歷史觀念，中華民族滲透血液的文化以前流傳至今，深入挖掘民族力量，積極推動構(gòu)建新時期人文精神，為新中國70歲生日提供傳唱流淚的英雄頌歌。

但是，這次《居酒屋》是一部大膽嘗試的作品，創(chuàng)作的追求不斷追求新的變化，享受厚重的主題話語，無味無跡地傳達(dá)，為創(chuàng)作注入新的生命力，增加作品的大眾接受性和社會領(lǐng)導(dǎo)力

明星效應(yīng)，大人物聚集在一起，具有話題性。 劇中中心人物酒館陳懷海由著名演員陳寶國飾演，從《大宅邸》中傲慢、嫉妒、可惡的白七爺，到《老酒場》中義氣、智慧、隱忍、有點刻薄的陳掌柜，陳寶國無縫對接，演技火爆。 然后劇中的他和秦海璐、王曉晨上演了感情劇，看點十足。 在《人民的名義》中大叛逆馮雷搖身一變成為酸腐和敗家的留洋知識分子賀掌柜。 在《瘋狂的石頭》中變傻了的道兄劉樺變成了陰陽怪氣的三爺。 小品演員鞏漢林成了說師方。 特別是耀翁之年的牛犇老藝術(shù)家，傾情演出了只喝兩酒的老二二、程、馮恩鶴、方清平、石。

情節(jié)起伏，傳奇懸疑而美麗。 舊酒館是有戲的地方。 故事采取主線多線并存、多線推進(jìn)主線的敘事模式，文案集商戰(zhàn)傳奇、抗戰(zhàn)傳奇和愛情傳奇為一體，多層次結(jié)構(gòu)充滿了吸引觀眾的戲劇性。 故事的第一集講述的是賀小町在街上奔跑的父親想要殺兒子，陳在經(jīng)營酒館后不久，原主人在店內(nèi)被吊起來，各種人物登場，讓整部劇陷入懸疑的氣氛，充分參考了網(wǎng)劇的優(yōu)勢和節(jié)奏，備受矚目 另外，這部劇可以看到不同的高滿堂，編劇特別增添喜劇元素，不加重主旋律主題的素材。 掌柜要吃飯讓乞丐上課，清遺老正紅在家謀生。 節(jié)日里穿著上等毛皮牛在里面被暴打，東北話幽默感的話，大家都捧腹大笑。 另外，戀愛場景代碼的添加，兩個女人透露了暗斗，浪漫詼諧，少笑，完全符合大眾化的戲劇訴求。

許多小人物都有各自的故事。 戲劇以酒館這個開放空間為中心成為故事的中心。 因為這個群體人物眾多，個性鮮明，每個小人物都是多面體。 在人物塑造方面，首先采取克制、遞進(jìn)的方法，首先暴露人物的小缺點、小缺點，提振觀眾的胃口，讓觀眾逐漸發(fā)現(xiàn)人物的忠義膽和俠骨柔情，最終達(dá)到不掩飾缺陷的效果。 留洋東家的賀店主娶了日本媳婦，開了一家日本料理店，被騙惹了老頭子，但窮的時候也不吃嗟來的食物，相信知識改變命運，和陳店主進(jìn)行了惡性競爭，最終進(jìn)入了老酒館，莫逆之交。 次子是站著喝酒的極端貧困，一次只喝兩兩杯，但不需要掌柜送的菜，始終保持著人類的規(guī)則和尊嚴(yán)。 酒館的同伴、聾啞人、啞巴、語言障礙不妨礙他們的忠誠度，最終為掌柜獻(xiàn)出生命。 女谷三妹出人意料的是中國共產(chǎn)黨，在野性未泯的小晴天，天翻地復(fù)磨人精小棉襖，眾多小人物栩栩如生，有煙火氣，有各自的生命信條，家國大義和江湖道義，是過去主旋律作品中的人物菲