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原題:百件作品以短見長解讀畢加索

6月14日，國內(nèi)最大規(guī)模的畢加索作品展畢加索天才的誕生在北京ucca聯(lián)合藝術(shù)中心開幕。 來自103件國立巴黎畢加索博物館的作品，涵蓋繪畫、雕刻、紙質(zhì)作品等類型。

短見長是這次展覽會的最大優(yōu)勢。 畢加索的藝術(shù)生涯長達(dá)70多年，一生創(chuàng)作了3.7萬多件作品，僅提供這次展覽作品的國立巴黎畢加索博物館就收藏了2萬多件作品。 要了解這位20世紀(jì)偉大藝術(shù)家的創(chuàng)作，毫無疑問是一項大工程。 因此，展覽在畢加索30年( 1893年-1921年)的早中期特別制定了展示作品的時間框架，讓人們了解了他多樣化風(fēng)格的由來。 這個選擇對多個中國觀眾來說是接近畢加索的好方法。 這也是該館1983年來京展示畢加索的作品后再次來到東京的事情。 36年前，該館還在建設(shè)布展中取出部分藏品進(jìn)行國際巡回展，曾一度被傳為佳話。 當(dāng)時在北京展出的作品直到1985年才被巴黎觀眾欣賞。

最近十年，包括畢加索作品在內(nèi)的展覽會在北京舉行。 但是，看天才小時候的創(chuàng)作不是件容易的事。 這次展覽會上有畢加索13歲時用炭畫的素描“古典雕刻石膏像寫生習(xí)作”。 傳說這一年畢加索是藝術(shù)學(xué)校的美術(shù)老師父親讓兒子把自己的畫最后潤色。 畢加索畫畫后，父親默默地放下手中的調(diào)色板和顏料，表明兒子的技術(shù)勝過藍(lán)到藍(lán)。

畢加索對早期的習(xí)作很重視。 參展作品中有畢加索一直在身邊的“戴帽子的男人”。 這幅油畫首次展出時，畢加索故鄉(xiāng)的許多人都認(rèn)識到了。 這就是他們西班牙外省小鎮(zhèn)上有名的乞丐。 這幅畫是他早期訓(xùn)練的寶貴紀(jì)念，這不僅是歐洲以前流傳下來的繪畫訓(xùn)練，也是西班牙的繪畫風(fēng)格。 巴黎畢加索博物館藏品總監(jiān)艾米利亞·菲利普說。

畢加索是一位在有生之年極少看到自己作品的藝術(shù)家。 他21歲的時候，去他的辦公室買了他當(dāng)時所有的作品。 他出了足夠的價錢完成生產(chǎn)，不用擔(dān)心兩年半。 艾米莉亞·菲利普很有趣。 即使畢加索這樣畫也很富裕。 但他很不巧，馬上開始了新的探索。

立體主義是畢加索啟發(fā)20世紀(jì)藝術(shù)迅速發(fā)展的里程碑。 展出的立體主義作品，從“圣心大教堂”畫面的幾何學(xué)解決，到“拿管子的男人”的油畫和印花布料的粘合，向人們展示了對“彈曼陀林的男人”密麻灰棕色小平面的堆砌，展現(xiàn)了立體主義的探索。 立體主義不是抽象主義，畢加索試圖在二維平面上表現(xiàn)三維空間，同一幅畫有二維和三維空間的交織。 這是三維現(xiàn)實主義的創(chuàng)作。 據(jù)艾米莉亞·菲利普介紹，多變的畢加索一生中曾五次穿著舞臺設(shè)計的舞臺裝置和服裝，這次展覽會展示了俄羅斯芭蕾舞劇兩種設(shè)計的舞美和服裝，向人們展示了偉大藝術(shù)家的豐富性。

這次展覽會將持續(xù)到9月1日。

后生可畏！ 小向?qū)樍舜笥^眾一跳

《接吻》和《瀏覽》兩部作品的風(fēng)格完全不同，你發(fā)現(xiàn)有什么共同點(diǎn)嗎？ 來自人大附中朝陽學(xué)校的12歲小領(lǐng)航員鄭朗鈺在下課后，堂堂正正地向兩位觀眾提出了問題。 看到兩個大人遮住臉，女孩伸出手指，指著“瀏覽”女主角坐的椅子和“親吻”人物的后墻上。 靠背和背景都有兩幅畫。 然后仔細(xì)回顧，會發(fā)現(xiàn)他的多部作品都有條紋。 以前，幾乎沒有藝術(shù)家在作品中頻繁采用條紋圖案。 因為女孩又指著自己的t恤說，所以今天員工的服裝被裝飾成了條紋。 這個特別的知識點(diǎn)，就像一個特別的禮物，讓兩個觀眾很開心，不由得和女孩子拍了紀(jì)念照。