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前幾天，現(xiàn)代著名作家張欣的新長(zhǎng)篇小說(shuō)《數(shù)千萬(wàn)和春天的生活》，寫下了繁華都市的風(fēng)景和失落、真愛(ài)和彷徨。

張欣被譽(yù)為當(dāng)今最早發(fā)現(xiàn)文學(xué)城市感覺(jué)的女作家，這部作品是張欣最重要的變革之作。 一出版就引起文壇各方面評(píng)論家的關(guān)注。 正如著名出版者黨華所說(shuō)，張欣的《幾千萬(wàn)與春天的生活》將改變你對(duì)血緣關(guān)系、命定、和解、底線等的認(rèn)識(shí)。 在黑暗不可避免的時(shí)候，我們有能力成為自己的光源，即使把微弱的光獻(xiàn)給我們所愛(ài)的人一起旅行的世界。

文壇的常青木張欣并不驚訝，他把動(dòng)作、時(shí)機(jī)、律令安排得恰到好處，日常充滿了勇氣和平衡的秩序。 她的文章越來(lái)越成熟，越來(lái)越青澀。

文，圖/廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者吳波(簽名除外)

寫下繁華街道失去的愛(ài)

在這部新作中，張欣用婉轉(zhuǎn)妖嬈的筆調(diào)描寫了南國(guó)廣州兩個(gè)家庭命運(yùn)纏身、波瀾壯闊的過(guò)去和現(xiàn)在:一對(duì)共同成長(zhǎng)的小姐妹，一個(gè)來(lái)自有權(quán)有勢(shì)的家庭，另一個(gè)家道落魄，在成長(zhǎng)的過(guò)程中她們各自難言 &hellip；

張欣塑造了滕納蜜和夏語(yǔ)冰兩個(gè)新的女性文學(xué)形象。 滕納蜜和朋友夏語(yǔ)冰的孩子互換了，但是夏語(yǔ)冰的孩子丟了。 故事發(fā)生在多年后失去的孩子被發(fā)現(xiàn)后，真相剝落，在與所有人物的反應(yīng)中推進(jìn)，引發(fā)了城市生活、欲望、人際關(guān)系的許多命題。

正如《文學(xué)報(bào)》評(píng)價(jià)的那樣，張欣一定是試著描繪了中國(guó)時(shí)代變幻中的文學(xué)城市。 她每次轉(zhuǎn)換都選擇最合適的城市寫法，她畫的豎線是為中國(guó)時(shí)代的城市做的清晰的腳注。 滕納蜜，這個(gè)張欣有傷疤的樹(shù)一樣的人物，人性多而龐雜，站在小說(shuō)的最前沿。 這個(gè)身體還展現(xiàn)了張欣在創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)變，結(jié)束對(duì)純粹人物的塑造。

凡間煙火后面彌漫著煙霧

人生的途中，有為了成長(zhǎng)而使用的人，有為了銘記在心而使用的人，也有為了懷念而忘記的人。 對(duì)于光陰的種種，必須退卻、忍讓、自持。

《數(shù)千萬(wàn)和春天的生活》中，兩位美麗女性人物的特征，讀來(lái)感慨萬(wàn)千。 作者賦予出場(chǎng)的每一位女性濃厚的母性，尤其以滕納蜜?；镒顬榈湫汀?曾經(jīng)的?；ㄔ缭诔蔀榉溉说募易寮嫖闯赡昴赣H后，她抓住一切機(jī)會(huì)再次想要得到好男人施羅德，想讓孤兒寡母改變命運(yùn)，但她被輕視了&hellip； &hellip；

《幾千萬(wàn)和春天的生活》的開(kāi)頭是日常生活的場(chǎng)景，文章中也經(jīng)常有衣食住的詳細(xì)畫面描繪。 不得不承認(rèn)，張欣符合廣東文化的世俗性。 城市人的彷徨與孤獨(dú)，未必需要宏大的史詩(shī)。 在瑣碎的凡間煙花后面，漂浮著無(wú)數(shù)河流的日月、煙波。 評(píng)論家評(píng)價(jià)張欣是現(xiàn)代都市小說(shuō)的獨(dú)流，充分揭示了商業(yè)社會(huì)人際關(guān)系的奧秘，將當(dāng)今文學(xué)中的都市感覺(jué)和都市生活藝術(shù)提到了新的高度。

對(duì)話張欣

關(guān)于新作

找有內(nèi)傷的人寫

廣州日?qǐng)?bào):小說(shuō)首先在花城雜志上發(fā)表，單行本還沒(méi)有出版，文壇上已經(jīng)有很多評(píng)論。 可以談?wù)勥@部小說(shuō)的創(chuàng)作背景嗎？

張欣:這部小說(shuō)實(shí)際上醞釀了很久，但我是職業(yè)小說(shuō)家，一寫作就生活。 有時(shí)候?yàn)榱私咏?，接近?nèi)心，可能要找有傷的樹(shù)，或者有內(nèi)傷的人。 這源于對(duì)生活的注意，積累的素材達(dá)到一定量后，瓜自然會(huì)成熟，莖就會(huì)掉落。