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原題:沒有童心和詩心就沒有文學
兒童文學,了不起的大事業(yè)
網(wǎng)民們關(guān)注的是20世紀80年代初的中短篇小說,特別是后來的長篇小說《古船》《你在高原》等。 我走的是文學之路,從兒童文學創(chuàng)作開始的人不太清楚。 這40多年我沒有中斷過。
我從十幾歲開始寫兒童文學。 現(xiàn)在我收藏在文集里的第一部作品是1973年的《木車》,是1974年的中篇小說《獅子崖》。 迄今為止,我寫了約200萬字以上的兒童文學作品。
這么多年來,我為什么堅持兒童文學創(chuàng)作? 有兩個理由
我以為如果沒有童心和詩心,就沒有文學,特別是純文學(雅文學)。
托爾斯泰,馬克&米德; 吐溫、雨果、巴爾扎克等作家寫的是兒童文學,他們有著豐富的童心和詩心。 兒童文學創(chuàng)作和平時創(chuàng)作是并行一體化的,甚至是不可剝離的,我在創(chuàng)作中幾乎沒有分離過。 所以,這種童年的視角,童年給人的樂趣,陪伴著我的創(chuàng)作生涯。 面對眾多紛繁復(fù)雜的現(xiàn)代社會生活,往往需要孩子的純潔和勇氣,作家有時也會扮演這個孩子的角色。
孩子喜歡的文案不太好寫,所以這需要面向文學的核心。
如果能不斷地寫出讓孩子喜歡的作品,我想就意味著自己接近了文學的核心。
有些人認為兒童文學是兒科,只是在玩,那是錯誤的極致。 寫下來就知道其困難。 純潔的心在這里找到真正的知音,純潔是人多么寶貴的品質(zhì)啊。 兒童文學其實是所有文學源頭的部分,所有好的兒童文學一定是大人喜歡看的,反過來說,只要大人讀了沒意思的東西,一定不是好的兒童文學,也不是什么文學。
標記和中間標志; 吐溫和安徒生的書,大人什么時候感到膚淺的?
兒童文學和成人文學一樣,在難度把握上也基本相同,深入到人性的內(nèi)部和底部。
20世紀80年代,我燒掉了自己制作的所有350萬字的手稿。 那幾乎燒毀了我年輕時的創(chuàng)作,其中的2/3是兒童文學作品。
我把兒童文學看得又高又重,兒童文學最核心的地方是具體創(chuàng)作其詩心和兒童文學,具有很高的文學性、詩意,在表達上要排除很多障礙,達到孩子喜歡的目的,消除其深度是非常困難的
這幾百萬份拷貝中也有一點漏網(wǎng)之魚。 “獅子崖”就是其中之一。 《獅子崖》的稿子再次出現(xiàn)時,我?guī)缀跬恕?那是我去看望老作家,他和我說在燒掉350萬字之前,這樣的稿子交給了他。 后來,這本手稿留給了他熱愛文學的侄子。 當我得到這個十幾歲的自己寫的手稿的時候,人已經(jīng)進入了老年。 我撫摸著這張黃色的稿紙上稚嫩的字,戴上已經(jīng)生銹的夾子,那時我想:青春永駐,但只要能把它對文學的神圣和好奇心,以及它的興奮,重新留在心里,就能去。
那時,我有一個住在河西的少年時代的文學伙伴。 兩個熱愛文學的少年,一有新作就互相朗誦。 一篇作品無論是半夜還是凌晨寫完,都不能遲到,馬上過河去找他。 河西的道路盡管風雨交加,無論雨天還是下雪天,似乎都毫不猶豫,什么困難也阻擋不了我們。 找他過河,越過沙丘,穿過墓地,在月光下趕路,有點可怕,但如果拿著剛寫完的稿子,渴望那份贊揚,恐懼似乎減輕了不止一個。
標題:【快訊】張煒:沒有童心和詩心,就沒有文學
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