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《陽臺(tái)上》《過春天》票房慘淡，專家建議:

文藝片必須找到自己的宣傳模式

記者袁云兒

上周五，兩部風(fēng)格鮮明的青春電影《在陽臺(tái)上》和《度過春天》登陸全國(guó)院線。 前者有紅花周冬雨兼主演和出品方，后者的好名聲在粉絲群體中很吃香，但無論是排片次，票房都非常慘淡。 截止到3月17日下午，《過春天》累計(jì)票房627.2萬元，《陽臺(tái)》累計(jì)票房不到400萬元。

《陽臺(tái)上》以任曉雯同名短篇小說為原作，講述了拆遷復(fù)仇的故事。 拍攝《鋼琴》的張猛導(dǎo)演此次走出白山黑水的東北史詩(shī)，將視角投向上海胡同市井的日常，通過少年的迷茫成長(zhǎng)完成了現(xiàn)實(shí)的展望。

這部電影是用膠片拍攝的，大部分觀眾肯定了畫面上的用心，也認(rèn)為故事拖沓，主題零散，人物空洞。 影評(píng)人夢(mèng)里的詩(shī)書評(píng)價(jià):獨(dú)特的膠片質(zhì)感，以及妙招和唯美的鏡頭，為《陽臺(tái)》乍一看披上了文藝外衣，但作為聚焦社會(huì)底層小人物的作品，隨著劇情的展開，電影真的能夠提煉核心，

被網(wǎng)友譽(yù)為帶商品少女成長(zhǎng)史的《過春》是白雪公主的處女作，但劇本、畫面、聲音、演技都異常成熟，被認(rèn)為是近兩年來最好的華語青春電影之一，豆瓣評(píng)分達(dá)到8.0分。 影片通過一個(gè)少女往返香港深圳兩地、人肉走私iphone的經(jīng)歷，淋漓盡致地展現(xiàn)了青春期的迷茫、冒險(xiǎn)、騷動(dòng)等心理，還用極具動(dòng)感的鏡頭語言記錄了兩個(gè)城市的生動(dòng)風(fēng)貌。

但是，目前來看，這兩部地區(qū)特色突出的青春電影票房表現(xiàn)不自然。 據(jù)博茨瓦納國(guó)際影城通州土橋店經(jīng)理柏家文介紹，《過春天》每天在這家電影院上演4場(chǎng)電影。 雖然比不上商業(yè)片，但在文藝片方面還可以。 更悲慘的是，在“陽臺(tái)”上，電影上映第一天上映了3部電影，結(jié)果一共只有7名觀眾。 第二天排了一次隊(duì)。 如果沒有上座率，第三天電影管理員就被撤換了。 據(jù)他介紹，兩部電影質(zhì)量尚可，但由于商業(yè)不廣闊，受眾本來就少，加之宣傳力度有限，難免受到門前的冷落。

光靠文藝片、中小價(jià)格片支撐巨大的商業(yè)片市場(chǎng)是不可能的也是不現(xiàn)實(shí)的。 反過來說，文藝片、中小價(jià)格片同時(shí)大規(guī)模在商業(yè)電影院、電影市場(chǎng)上映，小博大也不是不可能，但往往違背了希望。 中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)饒曙光說，文藝片、中小價(jià)格片必須找到適合自己的推廣、發(fā)行模式，實(shí)現(xiàn)自己的良性循環(huán)。 培育和開展文藝片、中小價(jià)格片的觀眾群體更是任重而道遠(yuǎn)。 中國(guó)電影的更新?lián)Q代，優(yōu)質(zhì)的快速發(fā)展，使得各種類型的電影能夠得到各自的場(chǎng)所、良性循環(huán)，可能是重要的環(huán)節(jié)。

李志