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作者王笈

在臺灣著名舞臺導(dǎo)演賴聲川先生的專屬劇場里已經(jīng)3歲了。 12月5日晚，劇場慶生會大幕拉開，從舊照片發(fā)生的回憶殺開始，多組草根演員上臺打環(huán)，向員工逐漸推出慶生蛋糕&hellip。 &hellip； 這一夜，申城觀眾的感情在感動、興奮、感慨之間不斷轉(zhuǎn)換，置身于賴?yán)蠋煹膭≈?，就像一出戲一樣?/p>

生日會后，賴聲川在接受中新網(wǎng)記者采訪時掩飾不住笑容，每年都不能慶祝生日，心情不一樣。 進(jìn)入劇場今年三歲了，還很年輕，但感覺比時間大了。 她像樂器一樣，調(diào)音需要時間，現(xiàn)在她的演出、燈光、音響都處于相當(dāng)好的狀態(tài)。

3年前剛上傳到上海繁華的徐家匯商圈時，很多人不理解賴聲川的方法。 為什么去劇場是在百貨商店，在電影院的旁邊？ 在還沒有入場體驗之前，觀眾就對去劇場抱有偏見。

但是，一進(jìn)來，他們就喜歡上這里了。 而且，研究結(jié)果表明，去劇場其實有很多新意。 對戲劇體驗要求近乎偏執(zhí)的賴聲川，應(yīng)該將自己的劇場打磨成無愧于高品質(zhì)劇目的演出空間，21世紀(jì)的劇場不是高高的殿堂，而是接近觀眾，接近人生。 我們想和社區(qū)更緊密地結(jié)合，讓上海人感覺這是上海自己的劇場。

這一年，賴聲川在劇場做了很多大膽的嘗試。 他為“夢幻般的夢想”制作的圓形蓮花池，實現(xiàn)了觀眾席的自轉(zhuǎn)和整個蓮花池的公轉(zhuǎn)，觀眾第一次在可旋轉(zhuǎn)的蓮花池中享受了8個小時的夢幻般的一生。 在斜角喜劇《隱藏的寶藏》公演上，他又在劇場里建了一個舊劇場，用側(cè)臺的視角講述上海的故事，實現(xiàn)了震撼人心的舞臺效果。

這一年，站穩(wěn)腳跟的上劇場又拉開大門，迎接香港劇團(tuán)、臺灣果陀劇場等，將《最后造孽》、《最后十四堂星期二的課》等不同風(fēng)格的劇目納入上海觀眾的視線。

我們有很多國內(nèi)外劇團(tuán)的朋友來劇場，很喜歡這里，想來上海演出。 賴聲川告訴記者，這幾年在大陸的藝術(shù)事業(yè)，也影響了一些臺灣朋友把目光投向大陸。 這是自然的事件，各隊正在尋找越來越多的知音，越來越多的觀眾。

20年前，賴聲川第一次帶到了大陸。 2006年，賴聲川的《暗戀桃花源》在大陸上演，受到好評，一直到現(xiàn)在。 這些都向賴聲川展示了在大陸迅速發(fā)展的眾多可能性。

在賴聲川，上海擁有市場和潛力造就下一個百老匯，但中國舞臺整體領(lǐng)域缺乏基于真實創(chuàng)作的狂熱原創(chuàng)作品。 需要《寶島一村》《暗戀桃花源》那樣經(jīng)久不衰的劇目，百老匯有可能誕生。

劇場領(lǐng)域的繁榮，如果是在商業(yè)上推進(jìn)而產(chǎn)生的，就會導(dǎo)致劇目本身的質(zhì)量下降，最終在商業(yè)上也不會成功吧。 賴聲川認(rèn)為舞臺只有追求創(chuàng)造性才能追求市場。 (完)