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中新社北京11月25日電(記者高凱)面對大時代，我們創(chuàng)作中的現(xiàn)實主義遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足，這極大地導(dǎo)致了精品的不足。 中國電影文學(xué)會會長、中國電影家協(xié)會副主席王興東說。

24日、25日，第二屆克拉瑪依編劇節(jié)在北京舉行，有相關(guān)專家學(xué)者參加，品評征集的多部編劇作品，旨在鼓勵電影編劇的優(yōu)秀創(chuàng)作。

在目前原創(chuàng)優(yōu)秀電影作品不多的情況下，王興東表示，編劇是電影制作的源頭，對編劇的重視是加強(qiáng)整個電影領(lǐng)域的原動力。 出于歷史原因，我認(rèn)為我們應(yīng)該以導(dǎo)演中心制，比如在電影節(jié)上恢復(fù)編劇相關(guān)獎項，從源頭上加強(qiáng)我們的創(chuàng)作。

談到好故事的創(chuàng)作，王興東認(rèn)為，現(xiàn)實主義精神是必要的，現(xiàn)實主義精神不僅僅是選擇現(xiàn)實主義的主題素材，電影制作者應(yīng)該投入社會生活，從中獲得創(chuàng)作的靈感，帶著生活的質(zhì)感進(jìn)行創(chuàng)作，這也是

南京師大文學(xué)院教授、電影相關(guān)學(xué)者陳吉德說，現(xiàn)實主義一直以來都在談?wù)撔碌脑掝}。 他直言不諱地說:中國電影創(chuàng)作中的弊端之一是回避現(xiàn)實，我們現(xiàn)在也有現(xiàn)實主義精神的作品。 比如《嘉年華》《我不是藥神》，但是面對現(xiàn)在的大時代，我們的現(xiàn)實主義無論是主題素材還是精神都不夠，有些作者沒有時代，內(nèi)心沒有現(xiàn)實，肩膀沒有責(zé)任，回避現(xiàn)實。

陳吉德認(rèn)為，當(dāng)前現(xiàn)實主義主題的素材作品創(chuàng)作主要有兩個問題。 其一是高于現(xiàn)實，即過分粉飾現(xiàn)實。 這個現(xiàn)實主義我叫&lsquo。 美顏現(xiàn)實主義，例如帥哥美女們在紐約相遇，在巴黎度過，最后在東京、豪車、別墅、高端辦公樓分手，這樣的現(xiàn)實能看到多少？

另一個比現(xiàn)實低，岳母、土雞毛，現(xiàn)實中沒有任何選擇，沒有任何加工，我把這種現(xiàn)實主義叫做&lsquo。 萎縮現(xiàn)實主義，這兩個現(xiàn)實都不正常。 陳吉德說。

陳吉德認(rèn)為，中國電影不僅要回歸現(xiàn)實，還要回歸現(xiàn)實的主題素材，在一定程度上，我們回歸現(xiàn)實的主題素材是表象，最根本的目的是回歸現(xiàn)實主義精神、現(xiàn)實主義感情，本著現(xiàn)實主義精神真誠地創(chuàng)作

著名編劇汪海林認(rèn)為，創(chuàng)作現(xiàn)實主義主題素材需要創(chuàng)作者越來越多的投資。 我不同意根據(jù)大數(shù)據(jù)分解觀眾可能的喜好，然后專心創(chuàng)作。 無論何時，我都認(rèn)為誠實的創(chuàng)作最終會感動觀眾。 現(xiàn)實主義的主題素材更是如此。 需要創(chuàng)造者真正投入生活，積累。

關(guān)于最近現(xiàn)實主義主題素材變暖的情況，汪海林說:變暖后，可以看到懸疑作品比較高。 其實，這反映了現(xiàn)實主義主題素材創(chuàng)作上的困難，在現(xiàn)實主義主題素材中尋找戲劇性的沖突并不容易，懸疑類型在某種程度上是捷徑。

他強(qiáng)調(diào)，所謂跟風(fēng)的創(chuàng)作是不可能長久的。 創(chuàng)作領(lǐng)先于一切，每當(dāng)所有爆款出現(xiàn)新的創(chuàng)作立場和階層時，就會發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作需要誠信，需要發(fā)自內(nèi)心的靈感和訴求的欲望，絕不是有捷徑的想法就能做到的。

郭成:郭成