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活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。 童笑雨攝影

中新網(wǎng)杭州9月30日電(童笑雨)能說語言的意思，不能說語言。 9月29日晚，在浙江音樂學(xué)院的盡善講堂，著名表演藝術(shù)家濮存昕以這樣的快語，盡了不同層次演員的藝術(shù)素養(yǎng)。 據(jù)他說，因?yàn)椴荒苷f話，所以一輩子都做不了好演員。

隨著《朗網(wǎng)民》、《見字如面》等朗誦節(jié)目的走紅，中文成為了這個(gè)時(shí)代的熱門詞匯，略帶扎實(shí)臺(tái)詞的演員也再次被帶到了眾人面前。 濮昕就是其中之一。

作為在北京人民藝術(shù)劇場(chǎng)長(zhǎng)大的演二代，濮存昕耳濡目染了老一輩演員的排練和演戲，也知道聲音的魅力。 小時(shí)候，經(jīng)常聽到父親蘇民在廣播里朗誦《紅巖》。 小說人物很多，有好人也有壞人，但每個(gè)角色的聲音都很飽滿，聽了就知道人物的性格。

在他看來，臺(tái)詞最好的演繹不是字正腔圓，不是用畫聲畫顏色，而是自然的，是將角色臺(tái)詞內(nèi)化為自己語言的自然。

有些演員經(jīng)常被標(biāo)點(diǎn)符號(hào)束縛，我也不是。 回憶的事，濮存昕也笑了。

這是在天津舉行的唐詩宋詞的朗誦會(huì)。 演出結(jié)束后，一位觀眾寫信給濮存昕，指出《將進(jìn)酒》開頭念得太多而得意忘形，背離了李白當(dāng)時(shí)發(fā)牢騷的事實(shí)。 收到批評(píng)信的濮存昕既不害羞也不生氣，經(jīng)思考后采納了對(duì)方的意見，并在隨后的演出中作了改進(jìn)。

你的作品、臺(tái)詞的解讀是什么？ 很多人連本來的意思都不明白。 他指出，這是目前表演領(lǐng)域的通病，即演員語言妙招的缺失。 藝術(shù)大學(xué)畢業(yè)的孩子大多數(shù)沒有上臺(tái)動(dòng)口腔的能力，沒有達(dá)到的能力。 這是因?yàn)樗麄儧]有受過良好的基礎(chǔ)訓(xùn)練，語言臺(tái)詞課、表演課、身體課都落空，失去了舞臺(tái)發(fā)聲技術(shù)的訓(xùn)練。

一邊說著“/h/”，濮存昕一邊拉開與主持人的距離，不帶麥克風(fēng)，讓話劇演員錯(cuò)誤的發(fā)聲狀態(tài)和所需的聲音得以通透。

他笑著說，高中應(yīng)該為學(xué)生開設(shè)閑談?wù)n，讓他們大膽地說，了解人物在環(huán)境中的語氣和心境。 練習(xí)之前，不要先記住語言，而是要好好了解人物的關(guān)系，把自己帶到狀況上去。

我不是科班出身，沒有上過專業(yè)的藝術(shù)大學(xué)，嘴里的功夫、語言能力不足。 盡管已經(jīng)在舞臺(tái)上身經(jīng)百戰(zhàn)，濮存昕依然謙虛不善言辭，能說話依然是他對(duì)自己的藝術(shù)追求。

戲悟道，藝術(shù)修身。 他坦率地說，中華文化的dna是文案和語音。 我們是語言工作者，有說好語言的責(zé)任和權(quán)利。