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原標(biāo)題:兒童電影為什么喜歡苦難故事？

雖然暑期電影市場(chǎng)很熱鬧，但這種熱鬧并不是國(guó)產(chǎn)兒童電影(非動(dòng)畫(huà)電影)。 這樣的電影在電影院的排行榜上表現(xiàn)慘淡，這在業(yè)界并不新鮮。 長(zhǎng)期以來(lái)，兒童電影、戲曲電影、農(nóng)村主題素材電影都被歸類為弱勢(shì)主題素材，在巨大的電影市場(chǎng)上得到襯托。 孩子們不喜歡電影嗎？ 當(dāng)然不是。 如果國(guó)產(chǎn)兒童電影無(wú)法占領(lǐng)市場(chǎng)，海外兒童電影將乘虛而入。 筆者小學(xué)2年級(jí)的侄子在好萊塢動(dòng)畫(huà)電影中像是幾家珍，但在國(guó)產(chǎn)兒童電影中很有趣。 問(wèn)為什么，答案不是真的，離我的生活太遠(yuǎn)了。 他不僅不喜歡國(guó)產(chǎn)兒童電影，很多同學(xué)也是好萊塢和日本動(dòng)漫的粉絲，對(duì)國(guó)產(chǎn)兒童電影沒(méi)意思。 所謂的禮失求諸野。 拍攝兒童電影的大人，也許應(yīng)該聽(tīng)取觀眾主體孩子們的意見(jiàn)。

國(guó)產(chǎn)兒童電影到底出了什么問(wèn)題？ 近年來(lái)，《網(wǎng)絡(luò)少年》講述了一位年輕女教師左拉利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)專業(yè)知識(shí)，幫助學(xué)生擺脫網(wǎng)癮，回歸正常生活的故事。 《隱形的翅膀》是一部不幸被高壓電擊中而失去雙臂的花季少女回到學(xué)校，為取得殘奧會(huì)資格而奮斗的感人故事。 “兩人教室”是一個(gè)發(fā)生在退休老人和失去父母的HIV感染者之間的感人故事。 《星?！分v述了音樂(lè)家冴星海童年的經(jīng)歷。 《我們天上見(jiàn)》講述了留守兒童和留守老人依偎在一起的故事。 “有人贊美聰明，也有人不聰明”講述了離家出走的孩子如何接觸另一個(gè)家庭的故事。 《家在水草豐腴的地方》講述的是一個(gè)心中有隔閡的裕固族少年，為了和父親尋找故鄉(xiāng)，騎著駱駝穿越西部奇景千里的故事。 此外，還講述了女學(xué)生為了繼續(xù)上學(xué)而自己籌措24.8元雜費(fèi)的故事“上學(xué)路”，講述了住在云南怒江畔的姐弟倆為了去到達(dá)江對(duì)面的學(xué)校每天過(guò)河的故事“步行上學(xué)”，講述了女警察和犯人孩子感情上的交流故事“孩子”

確實(shí)，電影應(yīng)該反映現(xiàn)實(shí)生活，面對(duì)社會(huì)問(wèn)題。 上個(gè)世紀(jì)，以《渴望》《年輪》等苦難故事為特色的電影作品也很受中國(guó)觀眾歡迎。 這一代的成年觀眾從痛苦的日子里走出來(lái)，經(jīng)常經(jīng)歷個(gè)人處境的起伏，所以對(duì)痛苦有很深的感情。 當(dāng)前兒童電影的觀眾主體是生活在當(dāng)今這個(gè)國(guó)家強(qiáng)大、社會(huì)穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展、文化繁榮的美好時(shí)代的少年兒童。 他們大多被家庭和社會(huì)的關(guān)懷所包圍，沒(méi)有沉重的過(guò)去。 當(dāng)然，他們也要面對(duì)來(lái)自現(xiàn)實(shí)的壓力，經(jīng)歷成長(zhǎng)的煩惱、孤獨(dú)、焦慮。 他們更期待用充滿放松、時(shí)尚、愉悅的藝術(shù)作品來(lái)放松心情，緩解焦慮，釋放壓力，獲得生活的智慧和精神的慰藉。 從這個(gè)層面來(lái)看，以苦難故事為主題的兒童電影，離孩子們的生活有點(diǎn)遠(yuǎn)，感人，有教育意義，值得孩子們?nèi)タ矗趦和娪暗恼麄€(gè)創(chuàng)作中有必要占這么大的比例嗎？ 我們的兒童電影在某種程度上也陷入了喜歡痛苦故事的怪圈嗎？

仔細(xì)解構(gòu)這一現(xiàn)象的原因，與目前我國(guó)兒童電影工作者存在的認(rèn)知誤區(qū)有關(guān)，也與電影界普遍的結(jié)構(gòu)矛盾無(wú)關(guān)。 在商業(yè)電影競(jìng)爭(zhēng)激烈的電影市場(chǎng)上，兒童電影所占的市場(chǎng)空間相當(dāng)狹小。 因此，相對(duì)于獲得票房等經(jīng)濟(jì)效益，許多兒童電影都是靠獲獎(jiǎng)和口碑而奔跑的。 在制作過(guò)程中，創(chuàng)作者越來(lái)越多地以電影獎(jiǎng)的評(píng)委和評(píng)論家為對(duì)象，而不是少年兒童。 他們一般認(rèn)為苦難的故事內(nèi)涵更深，更容易得到評(píng)委和評(píng)論家的觀察和青睞。 因此，要改變這種局面，需要付出很多努力。 政府和業(yè)界對(duì)兒童電影的創(chuàng)作有很多關(guān)注和支持，在兒童電影制作上映需要?jiǎng)?chuàng)造市場(chǎng)的天空的同時(shí)，兒童電影制作者自身也需要轉(zhuǎn)變思路，不要局限于苦難敘事的狹窄小巷，放棄功利心，放棄創(chuàng)作的初衷，把兒童電影稱為其主體觀眾的少年兒童服務(wù)。