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兒童劇的主人公可以是壞人嗎? (創(chuàng)作談)

迄今為止,《月草》是我參與創(chuàng)作的作品中,喜劇效果最強(qiáng),舞臺(tái)表現(xiàn)最輕松幽默的一部分。 雖然是不折不扣的喜劇,但傳達(dá)了一個(gè)讓人腳踏實(shí)地、乍一看很簡單、充滿哲理的主題。

與我以前創(chuàng)作的所有兒童劇不同,《月草》的主人公唐哥,從以前流傳的意義上來說,并不是完美的舞臺(tái)形象。 他常常執(zhí)著于眼前的利益,無論做什么都想走捷徑。 這個(gè)身體一出現(xiàn),就注定了不能用以前兒童劇流傳下來的方法用精神力量召喚人。

【快訊】兒童劇主人公可以是“壞人”嗎

許多兒童劇的創(chuàng)作,總是喜歡塑造完美的兒童形象,用這個(gè)形象的完美反駁了反派的錯(cuò)誤,最終教育了小人。 這里的重要問題是,根據(jù)主角的教化,小人發(fā)生了變化,但主角的人物大多沒有成長。 但是,戲劇最大的矛盾是舞臺(tái)的事,改變故事的主人公。 唐哥這個(gè)身體并不完美,得到月草后一步一步錯(cuò)了,一步錯(cuò)了,在生死教訓(xùn)中得到了真正的改變。

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所以,在我看來,從先抑后揚(yáng)這個(gè)簡單的創(chuàng)作理論出發(fā),主角的癖好越多,后期獲得變化的空間就越大,只要掌握了創(chuàng)作的尺度,主角就有缺陷,但也越可愛。 真的可以運(yùn)用他的經(jīng)驗(yàn),給觀眾非常確切的代入感。

《月草》是喜劇。 一部作品的喜劇效果多由節(jié)奏和偏差兩部分組成。 從節(jié)奏上來說,喜劇注重呼吸,只有兩個(gè)演員的端口乘坐,所以這口氣很舒服,也就是所謂的節(jié)奏感很強(qiáng)。 這個(gè)節(jié)奏的旋鈕、節(jié)制的把握,需要導(dǎo)演和演員通過兩次創(chuàng)作來完成。

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中,位置偏移是什么? 這里以縣令丁大牙為例。 他給人一種與以前流傳下來的縣令不同的印象,不愛官員,一心向神求仙,但自己腿腳不便,爬不上高山,于是攢錢修路,拆好縣廳,變成乞丐窩。 這樣的人物設(shè)定,產(chǎn)生了意想不到的喜劇效果。 但是,必須強(qiáng)調(diào)的是,錯(cuò)位的前提是賦予人物強(qiáng)烈的心理動(dòng)機(jī),讓觀眾認(rèn)為是在意想不到的情理之中,否則只會(huì)是奇怪而非創(chuàng)新。

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除了喜劇以外,如何傳達(dá)主題,也是《月之草》創(chuàng)作中最受重視的部分。 以前流傳下來的兒童劇是高臺(tái)教化,告訴孩子們應(yīng)該聽話,你們成為好孩子這個(gè)方法也許可以放在幾十年前,但是現(xiàn)在的孩子知識爆炸,性格獨(dú)立,有很強(qiáng)的個(gè)性。 面對他們,我們傳達(dá)主題的方式也應(yīng)該相應(yīng)改變,讓他們看到犯錯(cuò)應(yīng)該承擔(dān)的結(jié)果,感到切實(shí)的無力感和后悔,才是最有效的傳達(dá)方法。 《月草》中唐哥大鬧,被砍刀斬首,但因?yàn)橛袎粝氲脑O(shè)定,有神話的因素,最終他得救了,妹妹也找到了。 如果不是在夢中,他的結(jié)果恐怕只是自己頭腦的不同。 這樣的主題傳達(dá),可能將我們在劫后余生中所傳達(dá)的正確價(jià)值觀,根植于兒童觀眾的心中。

【快訊】兒童劇主人公可以是“壞人”嗎

(作者是改編版《月草》編劇、中國音樂劇協(xié)會(huì)會(huì)員)

楊碩

李志

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