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國家大劇院以現(xiàn)代審美制作經(jīng)典歌劇導(dǎo)演，擔(dān)任舞美、燈光、服裝設(shè)計

歌劇《羅密歐與朱麗葉》是很酷的現(xiàn)代

北京青年報(記者倫兵)用現(xiàn)代酷炫的方法展示了上周剛結(jié)束首場演出的國家大劇院制作的古諾的歌劇《羅密歐與朱麗葉》，讓觀眾眼前一亮。 舞臺上沒有19世紀(jì)維羅納的街景，沒有朱麗葉家古風(fēng)小樓的陽臺，也沒有古老的教堂和墓地。 大幕拉開，白色橢圓形鋼圈從近到遠(yuǎn)，將大舞臺包裝成空中城堡，矗立在舞臺中間的旋轉(zhuǎn)樓梯從下到上，數(shù)十名合唱團(tuán)成員身穿紅色長袍，手持白色口罩，表演杯葛家族成員&hellip。 &hellip； 現(xiàn)代的影像出現(xiàn)在觀眾面前。

音樂還是19世紀(jì)法國作曲家古諾的音樂，故事是莎士比亞寫的戀愛悲劇。 但是，整個歌劇看不到時代，看不到地域。 事實上，像這樣將從前流傳下來的歌劇現(xiàn)代化，大膽包裝，也是這幾年國際歌劇舞臺上的潮流。

司提反·，該版《羅密歐與朱麗葉》的導(dǎo)演； 博達(dá)是個有想象力的導(dǎo)演。 他還擔(dān)任舞臺美術(shù)設(shè)計、照明設(shè)計和服裝設(shè)計。 他告訴北京青年報記者，這是普遍的“羅密歐與朱麗葉”，不僅是法國，也聚集了意大利的所有藝術(shù)制作、古典藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)。 為什么這么說呢？因為《羅密歐與朱麗葉》面向的是所有觀眾。 不是節(jié)目和電視劇的愛情故事，而是集合了所有藝術(shù)形式的藝術(shù)。 既不能把它局限于古代和現(xiàn)代，也不能局限于一個具體的東西。 并不是說這是錯誤的，這部歌劇需要在經(jīng)典和現(xiàn)代中找到第三條路。 抽象、詩意、象征性、普遍性。 雖然這個世界上不存在確實的導(dǎo)演方法，但為了引起很多疑問，必須想象觀眾在看這部劇的過程中，可以看到自己的故事、自己的家人、未來、過去，可以刻意冥想，治愈心靈的創(chuàng)傷。

由于導(dǎo)演這一創(chuàng)作理念，在第一幕盛大的宴會上，朱麗葉伴隨著歡快優(yōu)美的圓舞曲，在華麗的花腔中唱出了少女渴望真愛的聲音。 之后，兩個主人公一見鐘情，隨著感情的迅速高漲，舞臺上出現(xiàn)了代表兩大家族世代仇的分離半球體，和懸在空中的朱麗葉陽臺。 在第二幕中，朱麗葉夢幻般的獨白、羅密歐內(nèi)心的贊美，以及大部分二重唱無疑透露了主人公墜入愛河后的心醉神迷。 在第三幕的教堂場景中，導(dǎo)演用后區(qū)強(qiáng)烈的燈光，強(qiáng)調(diào)神圣十字架背景光的效果，教堂中回蕩著兩位主人公盔甲的誓言，一個球體象征著兩人的結(jié)合。 第四幕中，將被流放的羅密歐與朱麗葉的痛苦訣別，纏綿與焦慮的二重歌將新婚之夜的悲傷與愛情融為一體。 最后一幕，古諾沒有強(qiáng)調(diào)家族和解，而是動人地詮釋了戀人之間的離別，導(dǎo)演巧妙地收集了兩口棺材，代表著家族恩怨和解。

熟悉實景歌劇制作的觀眾，對《羅密歐與朱麗葉》的制作很新鮮。 法國指揮家帕特里克·帶領(lǐng)富尼耶在國家大劇院管弦樂隊，以精湛的演奏水平向觀眾展示了抒情歌劇的獨特魅力。 在某國家級文化中心劇場制作歌劇，不僅要贏得觀眾的歡迎和迷戀，還必須帶領(lǐng)觀眾了解當(dāng)今國際歌劇舞臺的新潮流和新制作，了解國際歌劇審美的新趨勢。 國家大劇院制作的歌劇《羅密歐與朱麗葉》為我國歌劇藝術(shù)打開了大門，值得稱贊。

:郭成