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建設(shè)戲曲文化傳承創(chuàng)新項目(注意藝文)

袁慧琴

可以說，中國戲曲對中國文化的快速發(fā)展意義重大。 戲曲通常不僅形成中國文化的價值體系，最終鑄造中國文化的企業(yè)品牌特征和民族魅力。

中國戲曲種類繁多，各具特色，與希臘悲劇、喜劇、印度梵高劇齊名，被稱為世界三大古老戲劇文化。 用歌舞演故事，是王國維在《宋元劇考》中對劇下的定義。 在這里，戲劇是戲曲。 據(jù)考證，中國戲劇在原始社會有雛形，在傳承中華文明和文化的過程中發(fā)揮著不可缺少的作用。 經(jīng)過長時間的快速發(fā)展，形成了以京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇五大戲曲劇種為核心的中華戲曲。 戲曲表現(xiàn)形式獨特，結(jié)合詩、樂、舞等藝術(shù)元素，包含唱、念、做、多種表現(xiàn)方法，綜合性強。 如果運用將戲曲音樂化的對話和舞蹈化的動作來講述故事，那么其表現(xiàn)形式雖然夸張了，但卻是以生活為源泉的。 憑借其虛擬性，在演員、故事、舞臺、觀眾四大要素的配合下，戲曲可以達到觀眾的任何想象和理解。

作為文化產(chǎn)品，戲曲的傳承當(dāng)然會迅速發(fā)展，但如果沒有滿足觀眾訴求的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品，戲曲藝術(shù)就不可能得到更好的快速發(fā)展。 時代不同，地區(qū)不同，甚至民族不同，社會公眾的訴求也不同。 隨著時代的迅速發(fā)展，人們的生活水平提高，娛樂方法更加多樣化，戲曲受到了各方面的沖擊。 特別是改革開放以來，戲曲團的體制發(fā)生了變化，不同劇種合并，逐漸過渡到市場經(jīng)濟。 戲曲人才匱乏，戲曲教育難以開展。 中國戲曲不僅繼承快速發(fā)展，而且借鑒歷史和國內(nèi)外戲曲快速發(fā)展的現(xiàn)狀加以創(chuàng)新。 必須更加重視保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，特別是容易被忽視的地方戲曲，找到有利于中國戲曲快速發(fā)展的道路。

因此，戲曲文化傳承創(chuàng)新項目可以說是時代的迫切訴求。 不僅是當(dāng)今社會迅速發(fā)展的需要，也是國家構(gòu)建文化軟實力、實現(xiàn)文化強國的長時間戰(zhàn)術(shù)需要。

促進以前流傳下來的文化傳承和創(chuàng)新的快速發(fā)展

從以前流傳下來的戲曲文化的傳承，必須是以創(chuàng)新為基礎(chǔ)的迅速發(fā)展和保護性傳承。

五千年的文明史，鮮明的民族特色和獨特的文化個性，是中國戲曲創(chuàng)新無法比擬的特征。 我們要廣泛吸取各民族和民間劇種的特長和特點，合理吸取戲曲文化的優(yōu)秀成分，為再創(chuàng)作提供持續(xù)創(chuàng)新和快速發(fā)展的源泉。 但是戲曲的革新，并不是不分良莠合并積累的。 我國戲曲文化中也存在糟粕，所以我們必須用放棄的大體來批判性地吸收以前流傳下來的戲曲文化形式和文案。 在不破壞以前流傳下來的戲曲文化精神內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，進行大膽必要的創(chuàng)新，融合現(xiàn)代要素甚至網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，保證中國戲曲文化的持續(xù)快速發(fā)展。

在進行再創(chuàng)作的過程中，要充分把握以前流傳的戲劇創(chuàng)作的時代背景，保存以前流傳的戲劇健康文化精髓，提高古典戲劇的生命力。

對以前流傳下來的戲劇要做好非遺傳性的保護，各地政府要根據(jù)自己的現(xiàn)實情況，對本地區(qū)的劇種制定標(biāo)準(zhǔn)，做好有要點、有對比性的劇種保護。 重視戲曲文化傳承人的培養(yǎng)，給予傳承人物質(zhì)和精神的鼓勵。

促進對外文化交流，推進文化強國戰(zhàn)術(shù)

中國戲曲文化具有國際傳播能力，能講中國故事，其獨特的理念、神韻引起。

中華文化融入世界文化之林，重大而艱苦，至今仍是一項長期任務(wù)。 過去和現(xiàn)在，我們出口的大多是沒有創(chuàng)新的以前就有文化傳入的東西，也有造成對外文化交流的巨大逆差的。 為了使中國戲曲文化更具特色地走向世界，創(chuàng)新必須迅速發(fā)展。 古裝形式的戲劇反映現(xiàn)代精神，或者以現(xiàn)代形式表演古裝劇。 這樣的創(chuàng)新更能表現(xiàn)出中國戲劇美學(xué)的精髓，讓越來越多的外國人了解和熱愛中國文化。