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預約、測溫、入館&hellip； &hellip； 隨著博物館、美術館有序開放，許多精彩的展覽相繼開幕，人們迫不及待地要開始和藝術約會。 再次與觀眾見面的博物館、美術館有那些新的變化嗎？ 最近的展覽會展示了那些新的趨勢嗎？ 我需要進入陳列室尋找答案。

主題展覽的見證時代

以疫情防控為主題的素材美術創(chuàng)作源于打磨，精神感人。 在這些作品中，真實的感情和動人的故事交錯，頑強的精神和沸騰的熱血融合，共同描繪出屬于這個時代的精神地圖。

由美術家創(chuàng)作，美術館記錄。 多個疫情防控主題的美術作品被迅速征集和收藏，成為中國人民勛力同心、共克時艱難的寶貴見證。 許多博物館也打破了以往的展示計劃，臨時策劃了疫情防控主題展覽會。 中國博物館眾志成城抗疫主題美術作品展、江蘇省美術館江蘇省抗疫主題美術書法精品展、杭州博物館藝術之溫度全國抗疫主題藝術作品展&hellip； &hellip； 宏偉的主題是生動的面孔、美好的祝福和生命的贊歌。 聲援湖北平凡的英雄、守望合作的人民群眾、復職熱的場面，在全國各地的陳列室共同收集時代的音符，演奏熱情的樂章。

作為扶貧運動主題的素材美術創(chuàng)作，是廣大美術工作者親身深入生活、扎根于人民的具體實踐。 近年來，這個重大主題的創(chuàng)作繼續(xù)深入進行。 從2009年9月開始，中國國家畫院積極組織全院美術工作人員到扶貧攻堅第一線進行寫生采風，親身感受到脫貧攻堅的偉大實踐，分享當地群眾奔向小康的喜悅心情。 春華秋實中國國家畫院扶貧主題采風寫生作品展展示的多幅作品，都是美術工作者的現場寫生，充滿了泥土氣息。

在美扶智中國美術館扶貧攻堅美術作品展上，時代的交響樂變得更加精彩。 中國美術館的17個展廳與庭院雕塑園共同展示了反映脫貧致富、生產勞動、建設等主題的550多件作品。 其中，王奮英中國畫《暖心十八洞村貧困家精準識別公示會》等作品，聚焦于脫貧攻堅中出現的先進人物、事跡，以多樣的藝術表現形式書寫時代精神，給觀眾帶來了雙重審美感。

疫情防控主題素材美術作品展和扶貧運動主題素材美術作品展，以富有人民性、時代性和現場感的藝術表現，為表達國家記憶、發(fā)揮美育功能、促進藝術創(chuàng)作提供了新途徑。

陳設計透物見人

展覽會是連接觀眾、博物館和美術館的橋梁。 精心組織的展覽敘事和展陳設計缺一不可。

如果將展覽比作為故事，那么展覽故事的方法將決定故事以什么樣的邏輯和方法展開。 目前，名家作品展、文物精品展、歷史文化展等已成為博物館展覽的主流，以歷史的發(fā)展為線索連鎖整個展覽仍是常用的策展方法，但在時間軸的刻度上，如何實現更精彩的史詩，考驗策展人的能力？ 上博館在春風千里江南文化藝術展上給出了自己的回答。 這個展覽會也需要時間先后，需要文物，但通過五個主題深入挖掘江南文化深層精神的核心，達到了參觀的效果。

策展思路的創(chuàng)新，既源于對博物館、美術館的精致追求，也源于觀眾對優(yōu)秀展覽的訴求。 從簡單的陳列到豐富的展示，從關注作品到解析過程，更多的幕后故事來到舞臺前，為觀眾提供進入藝術世界的另一種方式。 最近，北京畫院美術館畫的誕生北京畫院畫家作品展將畫家的藝術心得、事業(yè)場景、寫生素描、素描等與作品一并放置，通過從小的視角透視大創(chuàng)作，豐富了展覽水平，使觀眾更全面地了解作品、思維畫的宗旨。

展陳設計影響著觀眾對展覽會的第一印象、燈光、展板、展柜等細節(jié)的設計，承擔著營造環(huán)境氛圍、傳達知識理念、刺激觀眾想象力等重要功能。 如何用設計的力量激活展覽廳的美？ 中國國家博物館記得鄉(xiāng)愁山東民藝展從展廳門外開始復制。 展覽廳外矗立著5只等比放大的布虎，在揭示展覽主題的同時，也吸引了觀眾拍照，成為媒體時代展覽會視覺化的序言。 展覽共展出1500件(套)山東民間藝術收藏，如何在有限的空間內不堆積大量展品而使展覽疲勞？ 展覽會一方面打破展品的技術分類，恢復以前流傳下來的民間藝術的采用方法和文化語境，另一方面，關于一些同類工藝品進行小組展示。 這樣的設計具有很強的視覺沖擊力，同時方便觀眾，了解不同的展品并應對。 中國國家博物館另一個聚焦民間工藝美術的展覽會雕刻了干燥坨潮州木雕展，同樣展現了很高的展陳設計水平。 溫暖的黃色燈光、窗框形裝飾燈箱、潮州特色燈箱等要素的采用，營造出富有地域特色和歷史基礎的空間氛圍。 植入展覽廳的多媒體互動體驗是參與式展覽理念的體現。

橋梁正在建設和提高，但隨著展覽數量的增加，展覽訴求不斷變化，如何創(chuàng)新博物館的展覽理論和實踐，提高展覽質量，仍是一個值得探索的課題。

社會功能開拓創(chuàng)新

最近，博物館、美術館在收藏、展示、教育、研究等方面也出現了新的變化。

收藏是博物館的基礎，收藏征集事業(yè)的重要性不言而喻。 在我國，博物館藏品的首要來源是古代出土文物和傳世文物，近代文物特別是現代文物的征集和保護工作稍顯薄弱。 今年3月，國家文物局下發(fā)印刷通知，確定各省級博物館、湖北省地市級以上博物館做好疫情防控工作，要有序開展招錄工作。 對一點博物館來說，這是第一個大規(guī)模收藏特定主題、與時代同行的歷史見證人物，為了明天的記錄，今天的征戰(zhàn)理念再次得到加強。 湖北、浙江、廣東等地的許多博物館根據招募的證人，迅速舉辦了專題展，講述了疫情防控的故事。

另一個美術館涉及到逐一發(fā)揮自己的力量，記錄歷史。 想看浙江美術館·； 她們的容貌藝術繪畫活動邀請了中國美術學院的師生為浙江大學醫(yī)學院附屬邵逸夫醫(yī)院資助下巴女醫(yī)務人員的畫像，以這些作品為主，舉辦了研討會。

從招募證人到組織創(chuàng)作，博物館、美術館以更加積極的姿態(tài)、更加廣闊的視野、越來越多的手段參與著時代的飛速發(fā)展，銘刻著民族記憶。 值得觀察的是，博物館、美術館的征藏事業(yè)的目的不僅是要保留記憶、發(fā)揚精神，還要促進研究、啟發(fā)子孫后代。 要開展多少有價值的收藏研究事業(yè)，實現更廣泛的資源共享，博物館、美術館必須不斷努力。

以線下展示為中心，線上展示共存，到企劃主題線上展示，是最近博物館、美術館展覽形式的新變化。 這種變化既是對線下觀展限制的響應，也是策展理念、科技、觀眾訴求迅速發(fā)展到一定程度的必然選擇。 例如，中央美術學院美術館舉辦的全數字在線虛擬展覽的古意明清書畫研究展，是高水平的交互設計、高清晰作品攝影和豐富的相關研究成果，由于以前流傳下來的古代書畫展燈光暗淡，觀賞體驗差，書畫作品長期無法展示，展覽墻上有許多復制品。 此外，該博物館館藏規(guī)劃的展覽也反映在疫情防控常態(tài)化的背景下，面對館際展覽外借、展覽更換等限制，充分利用館藏資源，挖掘館藏特點，深化館藏研究與整理，是博物館、美術館的重要員工之一 對中小型博物館、美術館、民間博物館和美術館來說尤其如此。

現在博物館、美術館的各個方面都在進行微更新，我相信小的變化會帶來新的機會和特征。

制圖:蔡華偉

《人民日報》(年08月23日版)

譚鵬