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“八女投江”“紅磨坊”“瓜達(dá)梅林”&hellip； &hellip； 遼寧芭蕾舞團(tuán)

從腳尖看中國(guó)的拍子(解碼·； 文化市場(chǎng)的新注意)

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芭蕾舞這個(gè)舶來品是如何在國(guó)內(nèi)獲得市場(chǎng)的？ 遼寧芭蕾舞團(tuán)選擇用大家熟悉的故事制作新電視劇，讓觀眾在自己的文化背景下觀賞芭蕾舞藝術(shù)。

現(xiàn)在，遼巴的這些原創(chuàng)芭蕾舞劇，不僅培養(yǎng)了更多可以理解、欣賞的國(guó)內(nèi)觀眾，還走出了國(guó)門，受到了國(guó)外觀眾的喝彩。

藍(lán)色的絲綢映出水波的光芒，8名女士兵眼里含著淚水，笑著跳了下去&hellip； &hellip； 6月的俄羅斯，遼寧芭蕾舞團(tuán)的舞劇“八女投江”的公演現(xiàn)場(chǎng)，觀眾席上響起了經(jīng)久不息的掌聲與喝彩，這是“八女投江”第二次進(jìn)入俄羅斯。

在國(guó)內(nèi)，遼巴同樣叫好，一年公演130余場(chǎng)，至今舞劇《花木蘭》已演出56場(chǎng)，觀眾超過6萬(wàn)人。 隨著世界經(jīng)典劇目的動(dòng)人演繹，以及原創(chuàng)舞劇撲面而來的中國(guó)節(jié)拍，芭蕾舞這一舶來品逐漸從小的視線進(jìn)入了大眾的視野。

市場(chǎng)由精彩的演出組成

年，我第一次被中國(guó)芭蕾舞感動(dòng)得流淚。 年，我再次被這個(gè)故事和這個(gè)舞團(tuán)感動(dòng)，公演很棒。 一位俄羅斯觀眾看了《八女投江》后感嘆道。

芭蕾作為起源于歐洲的藝術(shù)，當(dāng)?shù)厥袌?chǎng)相當(dāng)成熟，受到《天鵝湖》等經(jīng)典熏陶的觀眾對(duì)其作品的批判眾所周知。 在海外市場(chǎng)，只認(rèn)劇目不認(rèn)人。 遼巴團(tuán)長(zhǎng)回憶說，當(dāng)時(shí)俄羅斯表演者談合作，聽《八女投江》后搖頭，但他們只有原創(chuàng)作品《末代皇帝》，后者因?yàn)橛须娪氨尘?，?duì)海外市場(chǎng)更是如此。

嘴上說沒有根據(jù)，我請(qǐng)他一定要來劇場(chǎng)看《八女投江》。 結(jié)果，看了前半段，他說&lsquo。藝術(shù)不分國(guó)界，我很感動(dòng)。 看了下半場(chǎng)，他決定迎來“八女投江”。 說到這個(gè)故事，曲滋嬌感到自豪。 我們?cè)诙砹_斯演《八女投江》，比演《天鵝湖》更有意義。

對(duì)中國(guó)觀眾來說，芭蕾是舶來品，理解上總是有隔閡的。 五年前，我們?cè)谖枧_(tái)上跳舞，可以看到觀眾咬西瓜籽的人睡著了&hellip； &hellip； 說到過去，舞者于川雅無奈地笑了。

現(xiàn)在，隨著原創(chuàng)的中國(guó)芭蕾舞劇進(jìn)入市場(chǎng)，中國(guó)觀眾可以在自己的文化背景下觀看芭蕾舞藝術(shù)，和舞劇人物在一起。 市場(chǎng)是用好的藝術(shù)作品制作的。 曲滋嬌認(rèn)為，這幾年認(rèn)真的藝術(shù)逐漸占領(lǐng)了第一舞臺(tái)，國(guó)內(nèi)文化不僅市場(chǎng)整體變好，能夠理解的觀眾多，一點(diǎn)點(diǎn)觀眾的反饋也被納入到作品創(chuàng)作中。 演《八女投江》的時(shí)候，觀眾來討論我們和劇中士兵輪換時(shí)是否舉行軍禮的細(xì)節(jié)，證明了觀眾不僅看了，而且很投入，很常見。

藝術(shù)作品必須用真實(shí)感打動(dòng)人

無論是芭蕾舞市場(chǎng)還是芭蕾舞市場(chǎng)，中國(guó)從小就處于大眾的培育過程中，中國(guó)的故事、東方精神如何與西方藝術(shù)形式融合？

遼芭從1980年成立時(shí)開始，多次引進(jìn)世界經(jīng)典和中國(guó)原創(chuàng)雙腳行走，一邊演出《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》等世界著名芭蕾舞劇，一邊演出《梁山伯與祝英臺(tái)》、《嘎達(dá)梅林》