本篇文章1390字，讀完約3分鐘

在衛(wèi)星狀的展示廳里，我們看到鄧農(nóng)開發(fā)了中國(guó)第一臺(tái)原子彈用的手搖電腦，神舟7號(hào)上搭載的絲綢版中國(guó)地圖被紅色的展墻襯托著，耳邊響起了“東方紅”熟悉的旋律&hellip。 &hellip； 只存在于網(wǎng)上，徹底貫徹的云展覽由中國(guó)國(guó)家博物館和中國(guó)空間技術(shù)研究院聯(lián)合發(fā)布。

疫情暴發(fā)后，這一天輕松將線下實(shí)體展覽搬到云端，策劃線上限定云展覽，通過(guò)云策展、5g直播指南、沉浸體驗(yàn)、線上交流等更多環(huán)節(jié)，這種發(fā)展趨勢(shì)成為文博行業(yè)的新趨勢(shì)。 在業(yè)界，云展覽會(huì)更深的意義在于，展品的配置不局限于收藏者和地域，即使展品不真實(shí)存在于現(xiàn)實(shí)世界，也能創(chuàng)造無(wú)限的可能性，值得關(guān)注和期待。

特供在線云展覽會(huì)引領(lǐng)文博新業(yè)態(tài)

云展覽會(huì)是基于云技術(shù)的展覽會(huì)的視聽和分發(fā)方法。 如果以為它能做到的，只有線下實(shí)體展覽的云，打破看的時(shí)空界限，就太小了。

國(guó)博新舉辦的永恒東方紅云展覽會(huì)，不僅難得收集了從東方紅一號(hào)到神舟嫦娥系列太空珍貴物證近50件套，還涵蓋了手稿、任務(wù)書、名單、郵票、模擬器、宇航服等多個(gè)品種，并進(jìn)行了三維演示 例如展示衛(wèi)星、火箭、手搖電腦等10余件展品的3d模型，供觀眾720度觀察、交流。 幾個(gè)h5小程序也將適時(shí)發(fā)售，邀請(qǐng)觀眾，用五線譜演奏《東方紅》，穿著宇航服與東方紅一號(hào)合影留念。

在國(guó)外，特別的在線博物館悄然受到歡迎，讓很多人感到驚訝。 這個(gè)名為隔離的藝術(shù)博物館于3月中旬由3名西班牙廣告商創(chuàng)辦，從全世界的人們那里征集了隔離期間感興趣的藝術(shù)創(chuàng)作及其背后的故事。 手拿衛(wèi)生紙的蒙娜麗莎、洗手用的金屬粉、著名藝術(shù)家列支敦士登的“吻”面具版&hellip； &hellip； 這些都是人們可以在這個(gè)在線博物館看到的展品，包括插圖、照片、裝置等多種視覺形式在內(nèi)的400多個(gè)。 其中有些可能來(lái)自電腦合成，但不會(huì)向觀察者展示房屋隔離是如何改變?nèi)藗兊娜粘Ｉ畹?，不?huì)陷入思考，也不會(huì)笑。

對(duì)于在線推廣、向云擴(kuò)展的文博展覽趨勢(shì)，中國(guó)國(guó)家博物館館長(zhǎng)王春法稱將開啟博物館智慧時(shí)代，并利用自媒體的新技術(shù)將數(shù)據(jù)資源轉(zhuǎn)化為云文化&lsquo。 新的供給。 事實(shí)上，這種趨勢(shì)多年來(lái)技術(shù)迅速發(fā)展的水變成了渠道，但疫情的到來(lái)使轉(zhuǎn)變更為緊迫，更為引人注目。 我想象了去年兩位藝術(shù)家在多媒體項(xiàng)目“藝術(shù)計(jì)劃2023”中，2023年大都會(huì)博物館因財(cái)務(wù)危機(jī)向谷歌出售原屬于惠特尼美術(shù)館的建筑物的未來(lái)場(chǎng)景。 這座大樓成為谷歌藝術(shù)計(jì)劃的物理接口，算法和用谷歌眼鏡復(fù)原的高清拷貝圖像為前來(lái)參觀的游客提供了個(gè)人定制的展覽。 實(shí)際上，年世界中，不存在于現(xiàn)實(shí)世界中，而只存在于vr中的虛擬博物館·克雷默博物館誕生了。

云展覽給人帶來(lái)的驚喜取決于創(chuàng)意和文案

云展覽會(huì)在技術(shù)水平上的實(shí)現(xiàn)越來(lái)越成問(wèn)題，但在實(shí)現(xiàn)階段，許多云展覽會(huì)項(xiàng)目仍然有些倉(cāng)促、暫時(shí)。 philo art文化傳播的創(chuàng)始人金怡告訴記者，在畫面上看到這樣的&lsquo。 云展覽會(huì)只是一種替代的選擇，一旦在線下舉辦了展覽會(huì)，其意義可能就會(huì)歸結(jié)為保留的作用。 關(guān)于云展覽會(huì)的未來(lái)，業(yè)界期待著它能否成為更有效的知識(shí)生產(chǎn)方法。

上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院副教授瑪麗蓮提出，在云展覽時(shí)代，藝術(shù)故事的講述者在線規(guī)劃師應(yīng)該發(fā)揮更好的作用。 她向記者表示，例如，年，收藏梵高《向日葵》的5家博物館首次聯(lián)合直播，制作了說(shuō)唱愛好的在線展。 當(dāng)時(shí)，博物館用15分鐘向世人展示各自收藏的“向日葵”，觀眾非常多，但在現(xiàn)實(shí)世界中，一個(gè)展覽會(huì)上有5件“向日葵”的原作，幾乎是不可能的事件。 這讓我聯(lián)想到克雷默博物館的創(chuàng)始人喬爾·。 克雷默想到了天開的一句話。 我想把“蒙娜麗莎”掛在“戴珍珠耳環(huán)的少女”旁邊。 在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，消除了現(xiàn)實(shí)世界文物藝術(shù)品的借用流程，實(shí)現(xiàn)了物理空間內(nèi)無(wú)法達(dá)到的眾多聚會(huì)，云展覽為規(guī)劃展在思路上的創(chuàng)新釋放了無(wú)限的空間，正好為這類展覽的未來(lái)指明了一個(gè)方向。

也有人提出， 云展覽會(huì)能否充分調(diào)動(dòng)數(shù)字技術(shù)互動(dòng)的所長(zhǎng)，通過(guò)創(chuàng)造感興趣的歷史故事，引導(dǎo)顧客走上原地互動(dòng)之旅。 上海博物館新聞中心副主任劉健認(rèn)為，數(shù)字展覽需要重新塑造觀眾與展覽之間的信息表達(dá)模式，發(fā)揮線上形式的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，重新策劃主題、文案，在網(wǎng)上進(jìn)行二次創(chuàng)造。 他強(qiáng)調(diào)說(shuō)，這并不一定依賴技術(shù)，而是越來(lái)越依賴創(chuàng)造性和文案。

■記者范昕

李志