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原標(biāo)題:大衛(wèi)與媒體； 霍克尼對(duì)話《康熙南巡圖》

為什么中國(guó)古典繪畫中的散點(diǎn)透視，沒有得到足夠的重視和推薦？ 這是英國(guó)著名的當(dāng)代藝術(shù)家大衛(wèi)·?；艨四?0年前第一次看《康熙南巡圖》時(shí)發(fā)出的驚訝和疑問(wèn)。 那個(gè)時(shí)候，他的自然主義繪畫面臨困境，中國(guó)古典長(zhǎng)卷給他了啟發(fā)。 8月29日，他的百余部作品來(lái)到北京，獲得了與《康熙南巡圖》在同一空間對(duì)話的機(jī)會(huì)。

在英國(guó)泰特美術(shù)館和北京木美術(shù)館的共同努力下，大衛(wèi)·； 霍克尼個(gè)人展“大水水花”出現(xiàn)在隆福寺大樓北側(cè)的木木藝術(shù)社區(qū)。 在世的《康熙南巡圖》各卷中，唯一私人收藏的卷六真筆也在展覽中登場(chǎng)。

大衛(wèi)&米德； 霍克尼第一次看的是《康熙南巡圖》(卷四和卷七)，在美國(guó)大都會(huì)博物館。 雖然是與西方繪畫透視原理完全不同的中國(guó)卷軸畫，但畫面展現(xiàn)出了可以看到無(wú)限遠(yuǎn)的超然境界，給了他很大的啟發(fā)。 20世紀(jì)80年代，大衛(wèi)&米德·霍克尼不斷在創(chuàng)作中實(shí)踐中國(guó)畫給他帶來(lái)的思考和感悟，這些探索的作品中的一部分這次也將來(lái)到北京展示。 從這些作品可以看出，他想通過(guò)油畫的布局來(lái)實(shí)現(xiàn)換產(chǎn)調(diào)整的效果。 20世紀(jì)80年代也是大衛(wèi)·導(dǎo)演霍克尼又以《康熙南巡圖》為藍(lán)本，執(zhí)導(dǎo)了電影《與中國(guó)皇帝大運(yùn)河一日游》。 他在這部電影中講述了自己是如何在中國(guó)卷軸畫的廣闊和精微中暢游的。

然后在展覽會(huì)上登場(chǎng)的是大衛(wèi)·； 霍克尼是20世紀(jì)50年代到現(xiàn)在各個(gè)時(shí)期的作品，《巨大的水花》是他人生風(fēng)格變化的重要作品之一。 這次展覽會(huì)將持續(xù)到明年1月5日。

:郭成