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原標(biāo)題:中國(guó)科幻小說(shuō)最缺少的不是想象力

年初《流浪地球》大獲成功，許多人為中國(guó)科幻文藝歡呼的春天到來(lái)了。 暑假科幻電影《上海堡壘》的票房超出預(yù)想，讓很多人悲觀，在科幻電影之前感到漫長(zhǎng)的道路。 在悲喜之間，反映出人們對(duì)科幻文藝的高度期待的同時(shí)，中國(guó)科幻文藝折射出離高峰還有一段距離。

比想象中還要古老地流傳下來(lái)

文學(xué)、藝術(shù)是展示人類想象力的優(yōu)秀媒體，虛幻的文藝將人類的想象力推向了極致。 但是，社會(huì)長(zhǎng)期以來(lái)認(rèn)為中國(guó)人缺乏想象力。 理由是，美國(guó)拍了很多科幻電影，總是可以大膽地想象未來(lái)。 因?yàn)橹袊?guó)科幻電影屈指可數(shù)，銀幕上充滿了時(shí)代劇，很多不是想象未來(lái)，而是追溯過(guò)去。

這種看法似乎不是這樣！ 中國(guó)的科幻文藝雖然起步晚，和一點(diǎn)點(diǎn)的國(guó)家有差距，但中國(guó)人從來(lái)不缺乏想象力，中國(guó)文藝更是從很久以前就有了想象力。

居住在華夏大地的各族人民世代沿襲萬(wàn)物之靈的神話思維，這種思維不僅反映在文案中記載的文藝作品中，而且形成了從《山海經(jīng)》到魏晉志怪小說(shuō)、唐傳奇、明清神魔小說(shuō)的基本脈絡(luò)，嫦娥奔月等口頭傳誦的民間故事、嫦娥奔月等。

新時(shí)期文學(xué)既吸取了拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的精髓，又挖掘了中國(guó)古代文學(xué)和以前流傳下來(lái)的文化沃土，最終以尋根文學(xué)、西藏小說(shuō)、新筆記小說(shuō)為主線，韓少功、莫言、賈平凹、扎扎

文學(xué)自晚清傳入中國(guó)以來(lái)，在螺旋式快速發(fā)展的過(guò)程中尋求本土化戰(zhàn)略。 1993年，《科幻世界》雜志的重新改版，標(biāo)志著中國(guó)科幻文學(xué)跨世紀(jì)正式展開(kāi)。 這20年間，何慈康松(何夕、劉慈欣、王晉康、韓松)作為領(lǐng)頭羊，引領(lǐng)著中國(guó)科幻文藝的走向。 年，劉慈欣的長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《三體》獲得雨果獎(jiǎng)。 這是中國(guó)人乃至亞洲人首次獲得世界科幻文學(xué)界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

除 四大天王外，以星河、潘天海、柳文揚(yáng)為代表的70后科幻作家群通過(guò)多樣性的主題素材創(chuàng)新，拓寬了中國(guó)科幻文學(xué)的邊界。 2005年以后，80后作家群以自信的姿態(tài)繼承70后科幻作家，開(kāi)始真正中國(guó)化的科幻創(chuàng)作，代表人物陳楸帆、飛重氫、夏茄等尋求融合中國(guó)以前流傳下來(lái)的文學(xué)、民間神話和現(xiàn)代科幻小說(shuō)。

中國(guó)科幻電影的最后，科幻文學(xué)走來(lái)走去，踉踉蹌蹌。 從20世紀(jì)80年代的苦澀嘗試，到新中國(guó)成立初期的英勇探索，直到1980年，上影廠推出了新中國(guó)第一部真正意義上的科幻電影《珊瑚島的死光》。 之后，出現(xiàn)了《霹靂貝》、《大氣層消失》等科幻電影。 年初，國(guó)產(chǎn)科幻大作《流浪地球》更是爆款。 雖然許多國(guó)產(chǎn)科幻電影具有科普意味深長(zhǎng)、視覺(jué)效果差的缺點(diǎn)，但創(chuàng)作者仍散發(fā)著想象力的翅膀。 因此，中國(guó)人在不缺乏想象力的同時(shí)，也在文藝行業(yè)存在幻想之前就傳了出來(lái)。 這是國(guó)產(chǎn)科幻文藝的強(qiáng)大基礎(chǔ)。

民族化、本土化探索是未來(lái)之路

同為舶來(lái)品，科幻比魔幻現(xiàn)實(shí)主義所經(jīng)歷的中國(guó)化過(guò)程更長(zhǎng)、更復(fù)雜。 科幻小說(shuō)自晚清傳入中國(guó)以來(lái)，已有100多年，科幻電影自1938年的《60年后上海灘》至今已有80多年，但中國(guó)科幻文藝卻長(zhǎng)期陷入模仿之中。 從20世紀(jì)90年代到新世紀(jì)初，70年后科幻小說(shuō)家的作品中也可見(jiàn)歐美科幻風(fēng)格的頑固烙印。 文學(xué)就是這樣，作為后發(fā)者的科幻電影也一樣。 長(zhǎng)期以來(lái)，國(guó)產(chǎn)科幻電影從故事到技術(shù)，都從內(nèi)而外地追隨著好萊塢模式。