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原標(biāo)題:梁曉聲:一個身體的名字叫做時代
不融入愛情,怎么能一體寫100萬字以上呢? 他在那里做什么呢? 有趣的是,我自己沒有那么大的推動力。 必須加入感情的推動力。 而且,感情的推動力一定是第一。 在接受中國青年報·的中國青年網(wǎng)記者的采訪中,作家梁曉聲這樣說道。
前幾天,梁曉聲的第三卷長篇小說《人間》獲得了第十屆茅盾文學(xué)獎,得票數(shù)在五部作品中排名第一。
聽到獲獎的消息時,梁曉聲正在錄制電視臺的節(jié)目。 他知道后的第一反應(yīng)是關(guān)掉手機(jī)。 因為錄像也完成了。 如果出書的話,會得到網(wǎng)民的認(rèn)可,知名度很高,對我來說是最大的喜悅,對獲獎沒什么想法。
20世紀(jì)80年代初,梁曉聲發(fā)表《這是魔法之地》、《今夜有暴風(fēng)雪》,成為中國知青文學(xué)的代表作家。 從20世紀(jì)80年代末開始,梁曉聲轉(zhuǎn)向平民代言人,關(guān)注回城知青、下崗工人、城鎮(zhèn)農(nóng)民、荊學(xué)子等,這些平民的身影包括他的《歸城年代》、《年輪》、《知青》等虛構(gòu)作品和《中國社會階層的解體》、《憂郁的中國人》
梁曉聲《人世間》共有115萬字,以北方省會城市周姓老百姓的孩子生活軌跡為線索,描繪了10多個平民孩子的跌落人生。
寫了100萬字以上的嚴(yán)肅文學(xué)作品,在當(dāng)今文壇上實屬罕見。 關(guān)于寫作的動力,梁曉聲說:我快70歲了。 寫文章對我來說很辛苦。 首先,因為身體上很吃力,頸椎病很嚴(yán)重。 在這種情況下,自己寫了這么多年,寫了很多作品,我的夙愿是,再寫一部作品。
寫下另一部作品的夙愿,在梁曉聲心中,首先向現(xiàn)實主義致敬。 因為我經(jīng)歷了很多文學(xué)流派在中國的迅速發(fā)展、變化,所以比較起來,我最后喜歡現(xiàn)實主義。 如果我們要讓文學(xué)作品和現(xiàn)實相關(guān)的話,還是現(xiàn)實主義最好。 這是我的理解。
其次,向工人階級致敬,他在書中寫了三線老工人,寫了當(dāng)時留在城市的年輕工人。 我寫了很多關(guān)于知青的作品。 當(dāng)時去鄉(xiāng)下的是家庭的長子、長女,哥哥姐姐去了鄉(xiāng)下,所以過去看知青文學(xué),有那么多人寫。 但是,留在城堡里的弟弟妹妹們,他們和城市的關(guān)系更緊密,時代的關(guān)系也更緊密。 但是,他們在文學(xué)形象畫廊幾乎都缺席。 因此,我想為他們塑造一些形象,制造替補的事件。 “人世”實現(xiàn)了我的這個愿望。
梁曉聲感慨道,大家一談到文學(xué)就總是說這樣的人物,但在他眼里,還有另一個身體。 他的名字是時代。
無論在哪個時代、哪個社會,文學(xué)都決不能缺少關(guān)懷。 這個關(guān)懷應(yīng)該是對所有人的。 在梁曉聲看來,創(chuàng)作中必須關(guān)注其他人是一種責(zé)任。
梁曉聲說,如果社會是一本大書,文案良好,陽光,那么所有人在社會中扮演的角色,比如教師教師,扮演的角色都是好的,這本好書必須證明影響著人們。 裝修工人和下崗工人等是閱讀社會這本大書的重要方法,值得理解。
哈爾濱是與梁曉聲勾結(jié)寫作的地域背景,小時候最熟悉的故鄉(xiāng)總是作家的第一選擇。 我在北京住了40多年。 一定比哈爾濱的時間長兩倍以上。 我喜歡放在哈爾濱是因為我還很熟悉。
標(biāo)題:【快訊】梁曉聲:有一個體物的名字叫時代
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