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原標(biāo)題:北京人藝雙戲陪伴觀眾度過過大的一年

春節(jié)快到了，北京人藝的賀歲大戲《家族福》時隔7年與觀眾見面。 從1月25日到2月10日，一系列的14場與觀眾一起度過了慶祝的新春佳節(jié)。 劇中溫暖的北京生活，古建行人制作技藝的標(biāo)準(zhǔn)，普通人巨大的愛的追求和完成，再加上足夠的年代感，可以從這年夜飯中領(lǐng)略年的味道、家的味道。

《一家福》于2005年首演，以葉廣苓同名小說為原作，由鳴導(dǎo)演、馮遠(yuǎn)征、王長立、梁丹妮等出演。 作品以主人公王滿堂一家的經(jīng)歷為線索，講述了老北京古建行里半個世紀(jì)的風(fēng)雨，一群人的悲歡離合，從中折射出國家和社會的快速發(fā)展變化。 幽默的語言、豐富的人物、具有時代性的情節(jié)，使人對“家族之?！庇忻利?、深刻的理解。 平如水、直如線的古建行規(guī)則也向我們展示了什么是真正的工匠精神和對人心的堅守。

該劇以編年體講述故事。 這樣的風(fēng)格在話劇舞臺上屢見不鮮，但用七幕劇完成50多年的跨度絕非易事。 一旦主演馮遠(yuǎn)征，《一家?！分械囊恍┳兓际菨u變，這出戲最難的是十年一個跨度，其實十年的人有些變化不大。 在戲劇舞臺上如何表現(xiàn)這種細(xì)微的變化是一個挑戰(zhàn)，演員只需要用聲音和身體來演繹變化，然后到了幾幕逐漸進(jìn)入老年，觀眾看到的是一個過程。

演了一百多年場，馮遠(yuǎn)征說《家族?！愤@部戲是自己戲劇的代表作之一，王滿堂有自己積累的經(jīng)驗，演到最后的是80多歲的老人，按我的想法推測，今天感覺自己更接近他的狀態(tài)。

作為代表北京人藝風(fēng)格的作品之一，《家族?！纷钔怀龅膬?yōu)勢是生動的人物形象。 馮遠(yuǎn)征飾演的王滿堂、王長立飾演的老肖、梁丹妮飾演的春秀阿姨、張永強飾演的周老師等，有悲喜，有正劇人物的力量，也有帶有喜劇色彩的小人物滑稽。 我們年長的演員們14年來合作的默契，展現(xiàn)了舞臺上的和諧。 這些人物有歷史的厚重性和生活的趣味。 都很鮮明，飾演春秀阿姨的演員梁丹妮讓觀眾記住，我們希望在電視劇的最后重逢，圓滿，傳達(dá)觀眾的安全、健康、美好的祝福。

除了《全家?！愤@樣豪華的大餐外，1月27日至2月11日，北京人藝小劇場還將獻(xiàn)上鄒靜之編劇、任鳴導(dǎo)演的《我愛桃花》。 此次迎來第300場公演的《我愛桃花》也將首次上演超過300場的北京人藝小劇場劇作品。 該劇經(jīng)常被認(rèn)為是人藝春節(jié)的賀歲劇目，作品不僅廣受好評，而且來源于濃厚的情感主題和中國古典的浪漫風(fēng)格，給觀眾帶來了思考和回味。

2003年，編劇鄒靜之和導(dǎo)演任鳴首次相遇的火花至今仍在持續(xù)，這部作品歷經(jīng)數(shù)年的磨練，依然吸引著新觀眾。 該劇具有獨特的風(fēng)格，巧妙地取材于明代崇禎年間出版的擬話本小說集《型世言》，在戀人之間意義不同的戲中以寓言的形式表演。 劇中既有現(xiàn)代人的爭論，也有古代人的糾葛，在浪漫唯美之下有著殘酷的思辨。

我認(rèn)為劇場的效果各種各樣，笑是一種，掌聲是一種，集中力也是一種。 如果離開劇場還在想這部戲的話，那可能效果更大。 編劇鄒靜之在創(chuàng)作自己新劇的處女作時這樣說。 十幾年后，《我愛桃花》無疑實現(xiàn)了這樣的舞臺效果。 任鳴導(dǎo)演能演300場“我喜歡桃花”，時間說明了它的生命力。 它是戲劇民族化的實踐，代表了東方美學(xué)的探索，也是真正的中國故事。 我們不僅把這個故事帶到了中國觀眾那里，還帶到了日本、意大利、羅馬尼亞、哈薩克斯坦等國家參加國際交流，被當(dāng)?shù)赜^眾所吸引，展現(xiàn)了我們中國文化的魅力。 《我的愛桃花》也成為了北京人藝青年演員成長的舞臺，徐昂、于震、吳珊珊等眾多觀眾熟悉并著迷的演員也曾出演過。 現(xiàn)在，一個叫朱曉鵬、吳娛樂、李珀的青年演員出演的版本也經(jīng)過了幾年的磨練。 進(jìn)入北京人藝10多年的他們，通過這部作品，向觀眾展示了人藝青年一代的成長。