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□孫燾

最近，民間自發(fā)的文藝批評集中在藝術的真實性上，人們生活在現實中，但提出了為什么要通過虛構的作品關注現實，以是否真實為標準來評價虛構的作品的問題。

實際上，人們也直接比較現實情況發(fā)表評論，有時是激烈的爭論。 但是，現實和虛構的作品有差異:現實中各種各樣的參與者、事物的背景和方向極其繁多，無數的細節(jié)相互聯系。 人們剛看到大致的輪廓，突然發(fā)生了故事的反轉。 如果虛構作品不是這樣，它可以在一兩個小時內完美集中地展現事物，形成有邊界的單純話題，幫助人們跳出自己的生活，反思和交流。

作品的虛構程度和生活的關系還不一樣。 由于現實主題的素材作品與生活特別接近，人們討論的往往是作品涉及的現實話題，如藥價、法規(guī)等，而作品本身的藝術形式常常被忽視。 有些作品更超脫地審視社會和人生，或集中于編劇、色彩、剪輯等藝術形式。

最近剛上映就草草結束的國產玄幻電影引起了大眾的批評。 觀眾的觀點之一是沒有邏輯，這也是藝術真實性范圍內的疑問。 可以就此再提出一個問題。 我們?yōu)槭裁匆谡鎸嵒蜻壿嬌弦笮米髌罚?/p>

從表面上看，玄幻作品不受最真實的標準束縛。 里面的人可以在天上飛，可以和奇怪的生物搏斗，可以穿越時空，死后可以復活。 但是，表層虛構的假想是為了完成深層的真實。 例如《哈利&米德； 波特》展現了在完全虛構的魔法世界中友誼、成長、勇氣、選擇等真實的人生體驗。 其深層的真實性絕不亞于現實的主題素材作品，而且可以展開天馬行空的想象，發(fā)揮的空間會更大。 隨之而來的挑戰(zhàn)是，創(chuàng)作人必須建立能夠為虛構的世界進行自我接觸的執(zhí)行規(guī)則。 這就是玄幻作品創(chuàng)作的主要要素——世界觀。 如果明朝人穿越到今天，他會認為我們的世界被魔法統治著。 但是，當他熟悉這里的生活之后，就會發(fā)現這個魔法世界有明確的規(guī)則，也通曉他熟悉的現實。 所以，要創(chuàng)造玄幻的世界，要求并不是更低，反而更高。 不僅需要較強的藝術想象力和表現力，還需要全面貫通的歷史視野、廣闊深刻的社會認識。 如果沒有深刻發(fā)現內在現實、探索人性的能力，所謂玄幻不過是無稽之談、自欺欺人。

國產電影作品有成果，也有不足。 來自面對現實的勇氣，不足在于表達對社會、人性的全面而深刻的理解。 要提高理解能力，創(chuàng)作者們需要多讀書。

蔣小莉