本篇文章951字，讀完約2分鐘

新華社石家莊7月11日電(記者許蘇培、秦婧)說老人七十三，但他不吃飯先把門關(guān)上&hellip； &hellip； 在河北滄縣文化館的一角，12歲的少女王馨笛正和祖父王銀杰演奏著木板大鼓作品《追逐蒼蠅》。 少女的聲音明亮而有力，右手擊鼓，左手拿著板子打拍子。 老人慈祥地看著孫女，手里不住三弦。 圓潤的音符像珠子一樣從弦間滑落。

71歲的王銀杰，是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)滄州板大鼓傳承人。 半個多月前，他和搭檔趙福云一起，憑借擅長的戲劇《賈寶玉夜探瀟湘館》登上了全國非遺留曲藝周的舞臺。 8年前，他憑借這本書在法國第一個巴黎中國曲藝節(jié)上獲得了唯一的最高獎——盧布金獎。

板太鼓形成于明末清初，距今已有400多年的歷史。 2006年被評為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，有因唱腔、曲調(diào)被西河大鼓、京韻大鼓、樂亭大鼓等吸收而被稱為北京韻大鼓母根的專家。

滄州板大鼓講究鈍聲悲聲腔，體現(xiàn)了燕趙慷慨悲歌的特色，唱出了老百姓心中的苦樂。 王銀杰說，木板鼓一般需要兩個搭檔，一個敲擊木板和太鼓說唱，另一個由三弦伴奏。

王銀杰16歲時輟學(xué)，拜師學(xué)習(xí)板太鼓。 在經(jīng)濟不景氣的時代，這是窮人的藝術(shù)，板鼓藝人不僅殘疾、識字少的人多，觀眾也為窮人多。

我的藝能到了第二年，每天晚上都在打麥子的地方獨唱兩個小時。 書說了50天，賺了50美元，說了村史，說了風(fēng)云，觀眾圍了好幾圈，聽得很開心。 王銀杰說

20世紀80年代以后，古來流傳的曲藝受到電視電影等新娛樂方法普及的沖擊，板上的太鼓也漸漸無人問津。 很少有村子邀請大鼓藝人，現(xiàn)場彈唱已經(jīng)沒有市場了。 為了養(yǎng)家糊口，王銀杰開始記錄和銷售木板太鼓的磁帶。 銷售的話有十幾年了。 到了2001年，滄州板大鼓的老藝人只有七八個，從古至今口傳數(shù)百年的板大鼓被推到了懸崖邊上。

幸運的是，近年來，滄縣投入了大量的人力、物力、財力保護和繼承板太鼓，以沒有被遺在校園作為新思路和實踐。 為了讓學(xué)生零距離感受板大鼓這個國家級非遺的魅力，滄縣文化館在全縣選定了2所小學(xué)、1所中學(xué)，開設(shè)了板大鼓課程，邀請王銀杰等老藝人每周授課，使保護和傳承的種子在學(xué)生心中生根發(fā)芽。

我們整合了傳承人、教育基地、教育經(jīng)費等多種資源，用立體化的培養(yǎng)方法處理了非遺留人才的斷層危機，為藝術(shù)傳遞了新的生命力。 滄縣文化館辦公室主任劉金芳說。

蔣小莉