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原標(biāo)題:現(xiàn)代雕塑遭遇冰火

在今年秋季的拍攝中，北京保利、中國嘉德等大型拍賣巨頭共同收獲的交易額較去年有所縮小，這反映出年國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場在冬季持續(xù)回調(diào)。 在這一背景下，作為藝術(shù)品市場整體大盤中的小盤股——雕刻板塊，面臨的市場形勢也同樣嚴(yán)峻。 根據(jù)記者的調(diào)查，中老年雕塑藝術(shù)家的作品今秋在國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場遭遇了較高的流動拍攝率。

與國際市場相比，國內(nèi)雕塑藝術(shù)品被認(rèn)為市場價值被業(yè)界嚴(yán)重低估。 在整個領(lǐng)域被深度召回的大環(huán)境中，標(biāo)價本身就比較低的青年藝術(shù)家的作品反而變成了黑馬，備受市場青睞。

拍賣

青年藝術(shù)家的作品在市場上受到肯定

今年以來，年輕雕塑藝術(shù)家的作品市場表現(xiàn)稍好。 在北京保利今年秋季與雅昌藝術(shù)網(wǎng)合作舉辦的首屆雅昌保利新勢力青年藝術(shù)家評選活動所推送的相關(guān)作品主題中，有21部作品成交，跌價共計127.8萬元，成交量146萬，總成交率52.5%。 其中王曉琳雕塑《幻化·隨你飛》，落槌價8.6萬元。 事實上，今年秋天在華藝國際和北京保利拍的王曉琳的作品共有3部，其中2部成交。

記者調(diào)查了近幾年在現(xiàn)代藝術(shù)市場非?；钴S的另一位青年雕刻家王梁益近年來拍的十幾部作品，其作品的成交率幾乎達(dá)到了100%。 其中，今年秋天在華藝國際上拍攝了那兩部作品。 在漢玉雕刻“浴”和鑄銅鑲金雕刻“兩個人的世界”中，兩個都成交了。

相比之下，有點中老年的藝術(shù)家，甚至有名的藝術(shù)家的作品都很流浪。

為什么兩代雕塑家在拍賣市場的表現(xiàn)差異如此之大，人們常說的冰火兩重天？ 不愿具名的拍賣人分析記者，引起這一市場分化現(xiàn)象的最重要原因是價格問題。 在今年秋季的拍攝中，單品價格超過10萬元的雕刻作品都不會遭遇高流動拍攝率，但評價值在10萬元以內(nèi)的反而出現(xiàn)了成交情況樂觀的明顯趨勢。

據(jù)這位匿名者介紹，年輕雕刻家受歡迎的原因是他們的作品目前市場投資門檻不高，一般單品價格在10萬元以下，而藏家也有刻板印象，雕刻藝術(shù)家在青年時代創(chuàng)造力旺盛，不及中老年藝術(shù)家，但 加上其未來的成交空，可以無限想象，但這對于任何以投資為目的的收藏者來說，顯然都是不二之選。 關(guān)于中老年人的藝術(shù)家作品在市場上受到冷遇，這與目前整個藝術(shù)品市場的大氣候有關(guān)，當(dāng)所有領(lǐng)域都處于深度回調(diào)階段時，哪個價位高、上拍量大的藝術(shù)家作品，自然首當(dāng)其沖。

分解

現(xiàn)代雕塑市場的價值被嚴(yán)重低估了

在世界藝術(shù)品市場，雕塑作品的市場占有率一直維持在14%左右，是投資收藏界無可爭議的積分板塊。

在國內(nèi)，藝術(shù)品拍賣市場整體體量曾經(jīng)超過美國，中國成為世界最大的藝術(shù)品拍賣市場，但在領(lǐng)域遭遇全面召回的近三年中，中國市場體量仍保持著世界第二的位置。 但是，寄生在油畫和現(xiàn)代藝術(shù)板塊的雕刻市場還沒有達(dá)到與國際市場接軌的水平。 準(zhǔn)確地說，應(yīng)該離國際市場非常遠(yuǎn)。 你怎么知道？ 從這幾年的交易數(shù)據(jù)可以看出，在交易規(guī)模最輝煌的一年，國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場整體成交總額約975億元，其中可歸類為雕刻板塊的成交額為數(shù)千萬元，折合百分比不到千分之一。 相比之下，作為主力板塊的中國書畫，市場達(dá)到6成。 與占百分之十幾的油畫相比，雕塑也是九牛中的一毛。 近三年來，雕塑板塊市場呈增長趨勢，但對整個市場沒有本質(zhì)影響。 由此可見，雕塑板塊在整個中國藝術(shù)品市場大盤中，是名副其實的小盤股。

從單品的成交來看，國內(nèi)和國外的市場情況也大不相同。 在國際上，雕刻家的作品一動就以數(shù)千萬美元或英鎊的天價成交，雕刻作品的市場價格水平可以說相當(dāng)于油畫等其他藝術(shù)品的旗鼓。 例如，國際雕塑大師賈科梅蒂的青銅雕塑作品《行走的人》在倫敦蘇富比的拍賣會上，創(chuàng)下6500萬英鎊的天價成交案例。 這樣輝煌的成就占據(jù)了國內(nèi)最優(yōu)秀的雕塑藝術(shù)家的側(cè)目。

在國內(nèi)，中央美院教授、amrc藝術(shù)市場分解研究中心主任趙力一直在分解，從時間線上整理，中國雕刻分為古代雕刻、近代雕刻和現(xiàn)代雕刻。 當(dāng)前藝術(shù)市場的完整性和中國文物的保護(hù)，使得古代雕塑難以流通，但大部分不允許進(jìn)入拍賣市場。 現(xiàn)代雕塑資源的匱乏也無法在藝術(shù)市場上占據(jù)一定的穩(wěn)固位置，因此現(xiàn)代雕塑成為發(fā)掘的重點。

因此，在近年的拍賣市場上，能拍攝的作品有9成以上是現(xiàn)代藝術(shù)家的作品。 在整個國內(nèi)雕塑藝術(shù)品市場，單品作品的成交量可以達(dá)到數(shù)百萬元。 在全國油畫行業(yè)，曾梵志、吳冠中、趙無極等油畫家的作品，在拍賣市場的成交記錄已經(jīng)超過5000萬元。 在中國畫行業(yè)，現(xiàn)代藝術(shù)家的作品也向億元俱樂部展開攻勢，但在在世國畫家中，作品潤格每平方英尺有數(shù)十萬元。

因此，上述拍賣人向記者表示，如果是十萬元一張的作品，基本上不會太暢銷。 與油畫、中國畫等藝術(shù)形式不同，雕塑的創(chuàng)作周期非常長。 制作雕刻作品，往往有一兩個月了。 近年來，收藏界對雕塑藝術(shù)認(rèn)識的購買者越來越大，但目前雕塑藝術(shù)市場的快速發(fā)展?fàn)顩r是油畫、國畫等其他藝術(shù)品類無法相比的。 總體而言，現(xiàn)代雕塑藝術(shù)品的價值被嚴(yán)重低估。