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這幾天,電影《流轉(zhuǎn)的地球》大熱,點(diǎn)燃了人們對(duì)科幻話題的討論。 這不僅僅是我個(gè)人的體驗(yàn),很多科幻界的人也有同樣的感受。 在中國(guó)做了幾十年科幻的很多人突然發(fā)現(xiàn),周圍的人開始在意自己的事業(yè)。 中國(guó)科幻小說(shuō)似乎終于迎來(lái)了它渴望已久的認(rèn)同。
那么,中國(guó)科幻文藝的春天到了嗎?
中國(guó)科幻迎來(lái)了前所未有的機(jī)會(huì)
從晚清開始,中國(guó)就有科幻小說(shuō),此后多次起落,拉開了與世界科幻迅速發(fā)展的差距。 改革開放后,鄭文光、葉永烈等作家創(chuàng)作了許多有影響力的作品,但其中一些作品的視野和觀念已經(jīng)與世界科幻相差無(wú)幾。
20世紀(jì)80年代,由于各種因素,中國(guó)科幻文藝曾經(jīng)萎靡不振。 90年代,以新生代為中心的科幻文藝新生力量崛起,在較小的圈子里重建了中國(guó)科幻,劉慈欣是這些作者的優(yōu)秀代表。 但是,這個(gè)時(shí)期的中國(guó)科幻文藝非常小,即使有1999年高考作文科幻命題等的加持,科幻文藝整體上也沒(méi)有什么社會(huì)影響。
2000年后,80年后的作者群開始出現(xiàn)在科幻創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中,這些改革開放后出生的作者,無(wú)論是科技知識(shí)儲(chǔ)備還是文學(xué)方法創(chuàng)新,都更勝一籌。 年后,中國(guó)科幻界已經(jīng)是佳作,新人輩出。 年,《三體》獲得雨果獎(jiǎng),也開啟了中國(guó)科幻的產(chǎn)業(yè)化之路。
南方科技大學(xué)科學(xué)與人類想象力研究中心發(fā)布的《中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示,年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值超過(guò)140億元,僅年前6個(gè)月,產(chǎn)值就已接近100億元。 另外,SF全面落地各種媒體,除了之前流傳的紙媒外,其他出版機(jī)構(gòu)也通過(guò)微博、微信公共平臺(tái)等方式發(fā)布了科幻作品,各種音頻產(chǎn)品納入了科幻作品賞析,網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目也開始與SF界合作。 當(dāng)然還有科幻電影。 根據(jù)《中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》,從年到年上半年,國(guó)產(chǎn)科幻電影票房共計(jì)22億元,科幻網(wǎng)劇產(chǎn)值達(dá)到16億元。 電影《流轉(zhuǎn)的地球》正面挑戰(zhàn)了中國(guó)至今仍無(wú)法拍攝重工業(yè)科幻大片的主張,給出了出色的回答。
然后,中國(guó)的科幻小說(shuō)也正在走向世界。 獲得第四屆世界華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)長(zhǎng)篇小說(shuō)金獎(jiǎng)的科幻作家陳楸帆說(shuō),近年來(lái),幾乎30位作者的100多部作品被翻譯成20多種語(yǔ)言。 從最有名的劉慈欣到初露鋒芒的年輕作者,都有機(jī)會(huì)將自己的作品展示在世界網(wǎng)民面前。 雨果獎(jiǎng)獲得者、美籍華裔科幻小說(shuō)作家劉宇昆認(rèn)為,這是功夫過(guò)后,中國(guó)最大的文化輸出。
經(jīng)過(guò)百年的歷史和幾代人的努力,中國(guó)科幻迎來(lái)了前所未有的快速發(fā)展機(jī)會(huì)。
從西方的科幻習(xí)慣中跳出了想法
但是,在形勢(shì)大好的情況下,中國(guó)科幻文藝仍然面臨著不小的挑戰(zhàn),蘊(yùn)藏著潛在的危機(jī)。
創(chuàng)作是整個(gè)產(chǎn)業(yè)的核心,決定著整個(gè)產(chǎn)業(yè)能否健康長(zhǎng)時(shí)間快速發(fā)展的足夠力量。
中國(guó)科幻在過(guò)去的30年里,相當(dāng)文藝。 它從西方科幻小說(shuō)以前流傳下來(lái),關(guān)注著人與宇宙的關(guān)系,人與科學(xué)技術(shù)的關(guān)系。 在對(duì)這些話題的思考中,作家們?cè)絹?lái)越多的關(guān)注問(wèn)題是科學(xué)技術(shù)可能帶來(lái)的問(wèn)題。 這個(gè)也很理解。 有問(wèn)題,有矛盾,有矛盾,就有故事。 正如劉慈欣所說(shuō),這是一個(gè)比較簡(jiǎn)單的方法。
但是,這種趨勢(shì)有兩個(gè)問(wèn)題。
其一,許多哲學(xué)思維繼承自西方科幻,沒(méi)有得到充分的考察。 例如,人造人的問(wèn)題,瑪麗·雪萊的“弗蘭肯斯坦”第一次提出了這個(gè)命題,直接指向了宗教和反叛的主題。 中國(guó)網(wǎng)民很少感受到西方網(wǎng)民那種再現(xiàn)和輪回的深刻恐懼,而是在最合理的層面上認(rèn)同了這一含義。
標(biāo)題:【快訊】科幻有望成為“功夫”之后中國(guó)最大的文化輸出
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